第二處高潮，便是趙樂樂目睹趙城與林楓語的秘事那一處了。影片通過趙樂樂的視角，緩緩揭開了林楓語與趙城關系的神秘面紗。雖然心中早有猜測，但真相揭露那一刻，還是有一種恐怖之感。

第二處高潮，便是趙樂樂目睹趙城與林楓語的秘事那一處了。影片通過趙樂樂的視角，緩緩揭開了林楓語與趙城關系的神秘面紗。雖然心中早有猜測，但真相揭露那一刻，還是有一種恐怖之感。

趙樂樂親手弒父這場戲，唯有親眼觀看電影，才能理解那種震撼。滿地橫流的父親之血，忘情親吻的兩個女人，轟隆隆的雷雨天。如果上天降下天罰，那這兩人合當一起死。

·第四首詩歌·

“坦白地說，我寧愿死去。當她離開，她久久哭泣。她對我說‘這次離別，一定得忍受，薩福。我去，并非自愿。’

“如果沒有我們的聲音，就沒有合唱，如果沒有歌曲，就沒有開花的樹林。”

——薩福《沒有聽見她說一個字》

從趙家臨走之前，林楓語書桌上攤開的詩集上，正是這首詩。

趙城死后，趙家樹倒猢猻散。林楓語和趙樂樂逃到了一個海邊的小漁村。在這里，林楓語好不容易找到了自我，結果趙樂樂因為嫉妒，找來了趙城的同袍，將小漁村摧毀了。

毫不夸張地說，林楓語死去那段戲，葉初貢獻了有史以來最出色的演技。電影播到這段的時候，首映禮上抽泣聲一片。我不想多談論這一段，這段劇情我到現在也不忍心再回憶一遍。只覺得每個人都很痛苦。太苦了。反抗，毀滅、毀滅、毀滅，如果早知毀滅的結局，我們還會不會反抗？

·第五首詩歌·

“今夜我望著月亮和昴宿七星先后沉落。夜將盡，青春已逝，我獨自僵臥在床榻。”

——薩福《今夜我望著》

影片進入尾聲，垂垂老矣的趙樂樂進了養老院，一位叫駱堯的導演常來看她。某一日，趙樂樂忽然叫駱堯給她誦讀這首詩歌。

影片就這樣滑入了結局。青春已逝的趙樂樂顛三倒四地講述著過往，然后在癲狂和囈語中去世了。

在整理她的遺物時，駱堯發現了林楓語留給趙樂樂的信。正是這封信，給了趙樂樂最后一絲生存的念想，讓她活了下來。

關于這封信，是全片的戲眼，堪稱最鬼斧神工的神來之筆。明天我會出一期專門的影評來解讀這封信。。。。。。

五首詩歌講完了。接下來講講我對這部電影的看法。

當今世界的政治正確是“愛情與性別無關”，“loveislove。”。但駱堯導演冒天下之大不韙，反其道而行之，在《沒有開花的樹林》中刻畫了一段能且僅能在女性之間發生的愛戀。

正因林楓語是女人，所以才會有這悲劇性的命運。若她是男人，則永遠不會有步入趙公館的機會。

正因趙樂樂是女人，所以在趙城的視角中，她只是一個在性的意義上無威脅的對象——女同性戀者的愛情，在父權視角中，經常被自動降級為友誼、姐妹情，“女人家就這樣膩歪”。如果趙樂樂是兒子，則她永遠不會有和林楓語單獨相處的機會。

正因林楓語是女人，所以才能成為自幼喪母的趙樂樂情感投射的對象；正因趙樂樂是女人，天生被視為無害、無權力，所以她對林楓語那些毫不掩飾的剝削、壓迫與侵占，才會被林楓語遲鈍地歸納為玩鬧與任性。

當趙樂樂意識到自己對林楓語的愛意并非母性依戀時，便是趙城這個父親的死期。

當林楓語意識到趙樂樂與趙城本質上都是壓迫者時，則是她這個被壓迫者的末日。

唯有女人才能如此相愛。

在電影結束后，我與另一位影評人進行了激烈的辯駁。另一位影評人認為，趙樂樂是父權制下的倀鬼，因為她背叛了自梳女們。我則持堅決的反對意見：趙樂樂從未忠于任何人和制度。整個世界，包括林楓語，在她眼中只是自己的注腳。當注腳的解讀不符合她的意愿，則無論是生父趙城、自梳女，還是險些被她咬死的錢將軍，都會被她刪去。

她并非為了皈依某個階級而背叛另一個階級；在她眼中，她不過是個勤勤懇懇的校對者，將整個世界錯誤的部分訂正而已。

其實單論角色的邏輯合理性和塑造豐滿度，林楓語要遠勝于趙樂樂。她有一條完整的成長線索，有自己的心計、理想、智慧和爭取。然而在整個觀影過程中，我卻無法將目光從趙樂樂身上移開。

在現實中，我們總是追求理性和邏輯；在藝術中，我們卻無法不被極致的東西所打動。

《沒有開花的樹林》是一部典型的人物驅動故事的電影。所有的矛盾沖突皆因林楓語與趙樂樂這兩個人而起。“她們會做什么？”這是我們在觀影中最好奇的問題。

趙樂樂是整個同性電影史上，極其少見的那一類角色。

壓抑，邊緣，誤讀，自傷，是同性電影的主要情感組成部分。同性戀角色，經常被賦予強烈的自憐色彩。但趙樂樂，她是一個饑餓的，富有侵略性、主動性和掠奪性的角色。她身上沒有一絲一毫的自憐色彩，也毫無羞恥和恐懼。

她并不是因為壓抑而將林楓語當做救贖，因為她的生活毫無壓抑之處。她不是為了對抗父權壓迫而愛上一個女人，因為她自己就是壓迫者本身。她也不是被男人傷透了心，而投向女人的懷抱，事實上她父親給她介紹的男孩，都被她抽得團團轉。

她是一個天生的同性戀者，她的愛情沒有承擔任何教育意義或反抗色彩，只是出于自己的欲望和本心。林楓語引誘出了她的天性，從而承受了毀滅的代價。

一個極度忠實于自我的怪物。

只有父權忽視縱容、母系教育缺失、階級特權喂養——三者共同塑性的畸形產物，才能擁有這樣性格底色。只有舊時代的特權階層尚未倒臺，新時代的思想之風已經吹來，毫無信仰、處處混亂的新舊時代交替之際，才能養成這樣一個怪物。

這就是趙樂樂獨一無二的原因。換一個時代、換一片土地、換一個背景，都不能誕生趙樂樂這樣的奇葩。林楓語常有，而趙樂樂不常有。

《沒有開花的樹林》并不是兩個女人相互救贖、溫情脈脈的電影，而是兩個女人互相吞噬，互相拖拽，互相毀滅的故事。當然，也可以說是一段倒霉女人和暴烈癲婆的史詩，甚至還有點嬰兒口欲依戀的味道。。。。。。

我從未在電影中見過這樣躁動與詩意共存，粗糲與柔軟并行，不側重救贖，而強調毀滅的女性之愛。

照理說，應當很少有演員敢飾演趙樂樂這個角色。畢竟要做好挨罵的準備。但葉初偏偏做到了，做得讓我驚艷，甚至讓我不敢相信畫面中那個女人是她。

之前發表《啞婆》影評時，我曾說過，葉初的關越一角，填補了國內影史上底層青少年角色的空白。具有里程碑式的意義。

那么現在，我要說，葉初的趙樂樂一角，開拓了同性電影中女同性戀者形象的疆土，豐富了這一品類的人物形象，具有新界碑式的意義！

當然，葉初和楊喚宜都是很優秀的演員。但在我個人的心目中，還是更愛趙樂樂一點。即便趙樂樂是個不折不扣的混球，當她在為林楓語落淚的時刻，又有誰能不可憐她呢？

我的朋友和我相反，在看完電影后，已經變成了葉初的忠實anti（笑）。但無論如何，如果演員的演技不夠精湛的話，我們是絕不會有這么大的分歧的。

說句實話，在觀影中，我甚至一度恍惚，覺得兩位演員真的相愛了。趙樂樂看林楓語的眼神是那么深情熾熱，林楓語看趙樂樂的眼神又是那么。。。。。。壓抑。就像活火山和死火山一樣。當然，這只是我入戲太深的錯覺。有時候就是這樣，觀眾往往比演員還入戲（笑）。

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