第651章五首詩歌（5000字大章）

@膠片員工：

[電影·沒有開花的樹林]我的評分：★★★★★

看完了《沒有開花的樹林》寶島首映，到現在還沒緩過神來。就好像一個人跳下海游泳，游著游著海水變成了酒精。影評完全是在夢里寫的，大家海涵。

注意，內含海量劇透，海量劇透。打算看電影的朋友不要往下觀看。

我很想不劇透，但不結合這個故事，我無法對這部電影做出任何評價。。。。。。

以下是正文------------

[五首詩歌：一個好女兒，粗野的孩子，虛無的燈塔，沒有開花的樹林，永恒的幻影]

觀影之前做功課是我的習慣。《沒有開花的樹林》定檔之前叫作《安娜多麗雅》，出于商業考量，最后才改成了現在的名字。出于好奇，我搜索了一下《安娜多麗雅》的出處，發現它來源于古希臘抒情女詩人薩福的詩歌。

薩福被柏拉圖稱為第十位文藝女神，所抒寫的詩歌內容，大多數是她的學生、女伴甚至敵手。絕大多數是女性。她筆下的世界，是一個女性的小王國。@電影沒有開花的樹林官宣時的文案，也出自她的詩作。

為此，赴島參加首映禮之前，我通讀了一遍薩福的詩集。以防電影中出現與之有關的意象，而我不識得。

這個決定果然是正確的。《沒有開花的樹林》一開場，就出現了一首歌。

·第一首詩歌·

“我有一個好女兒，她的模樣好似金花幾朵；我愛的克勒斯，我寧要她，不要全里底亞和可愛的累斯博斯島。”

——薩福《女兒》

影片開場就是一個老年人的回憶。這在電影手法里也是經典劇目了。出于對兩位演員年齡的刻板印象，我以為歌曲中的“好女兒”應該是趙樂樂。

影片隨著老人的回憶推進。趙樂樂確實出場了，但所作所為實在和好女兒不沾邊。一上場就抽下人鞭子，作弄仆人，大罵父親新上任的副官。人憎狗嫌，天地難容。

就在又一鞭子即將落在副官身上的時候，一只手握住了趙樂樂的鞭子。

這就是林楓語的第一次出場。

林楓語首次出場，是以趙樂樂義姐的身份。循循善誘，諄諄教導，教育趙樂樂不能亂打人。從兩人的對話中，也可以看出這種教育已經進行過許多次了。林楓語與趙樂樂截然相反，溫柔理性，知書達理，在趙公館中人緣很好。

但在這個時候，我們可以看出，林楓語在趙公館的地位還沒有那么高。趙公館分為前后兩樓，前樓是趙城、趙樂樂父女的領地，后樓則是女子唱詩班居住的地盤。林楓語在這時仍然住在后樓，想要找趙樂樂，只能不斷地從后樓往前樓跑。

電影這里的畫面設計得很妙：兩座樓相對而立，中間只有一座天橋相連。天橋架在空中，林楓語一日一日、一次一次地在橋上走過。

前后樓是階級，是秩序，是趙城規定的權力結構。前樓代表父權制下的正統地帶，僅有男性和男性的血緣產物才能涉足；后樓則是父權制下的女性堆放區，女人們以趙城所有物的方式存在著。但林楓語主動突破了這一權力結構，向前樓滲透而去。

我暫時不能劇透林楓語的身份，但林楓語從后樓奔赴前樓的行為，正好暗合了開篇的歌曲——林楓語從“后樓人”向“趙城義女”身份的轉變，不正是“我有一個好女兒”嗎？

鋪墊完林楓語這位義姐后，電影回到了趙樂樂身上。

·第二首詩歌·

“阿狄司，很久以前我就愛你，那時對我來說，你還是一個粗野的孩子。”

——薩福《但是你，猴子面孔》

第二首詩歌并非以歌曲的面目出現，而是以畫作。

在趙樂樂房間中，有兩幅畫作。一幅是一張丑陋的猴子臉，另一幅是一張粗野大叫的小孩子。乍一看，這兩幅畫的存在，是為了佐證趙樂樂性格乖張，喜怒無常；但影片曾多次給這兩幅畫特寫，其中的意味，便不自明了。

第二部分，著重刻畫趙樂樂對林楓語的情感轉變。趙樂樂的回憶和現實雙線并行。先是回憶了她和林楓語的初遇，以及兩人間的相處和種種交鋒。趙樂樂總是挑釁和胡鬧的一方，而林楓語則是包容和教導的一方。再從回憶中掙脫出來，看向當下。

隨著趙樂樂對林楓語情感濃度的攀升，林楓語漸漸不用在前后兩棟樓跑來跑去了，而是在前樓有了屬于自己的房間。不但如此，趙樂樂還時常要求林楓語在自己的房間里住。這不能不算是林楓語小小的勝利。但截止到目前，兩人的關系還停留在正常的范疇。

·第三首詩歌·

“告訴我，在所有的人中，你愛誰，更甚于，你愛我？”

——薩福《告訴我》

這首詩出現的場景更為直白了。直接就是林楓語教授趙樂樂的詩句。這首詩出現的瞬間，也彰顯著兩人的關系步入了下一個階段。

隨著趙樂樂和林楓語越走越近，趙樂樂也逐漸發現了許多奇怪的事情。譬如下人對林楓語輕蔑的態度，林楓語房間的門總是緊鎖著，趙城偶爾會從林楓語房間那個方向鉆出來。

與此同時，趙樂樂也在日復一日的相處中，對林楓語產生了某種依賴情緒。她越來越離不開這位溫柔可親的大姐姐，但某種隱秘的預感，以及以自我為中心的性子，讓她越變越急躁，越變越霸道。

這個階段的高潮有兩處。

第一處，就是那場餐桌上的戲份了。雖然這部電影名場面眾多，但這一處仍是我全片最喜歡的部分之一。

《沒有開花的樹林》最大的優點，在我看來，就是它的女性凝視部分。全片都是以趙樂樂的視角進行的。林楓語是被趙樂樂凝視的對象，趙城與仆人們是為趙樂樂提供優渥物質生活的基礎，后樓是趙樂樂不熟悉的卑賤之地。趙樂樂的眼睛看不到的東西，鏡頭不會展示；趙樂樂的腦子猜不到的東西，劇情不會挑明。

餐桌這場戲，則是女性凝視進行到極點的一場戲份。羊奶煮羊羔羹，羹面顫動；林楓語用勺子，在羊肉羹上壓出羊奶；趙樂樂聳動鼻尖的動作；鏡頭隨著趙樂樂的眼睛，掃過林楓語的手腕、腳踝、脖頸、脊背。。。。。。導演將她的拍攝天分運用到了極致，無一處暴露，卻無一處不在進行性凝視。導演這里大膽地讓鏡頭隨著趙樂樂眨眼的頻率晃動，趙城和仆人們成為了一個個虛影，濃稠的畫面里，乳汁的氣息幾乎撲面而來。

部分女同性戀電影中，常常將女同性戀者的接觸色情化，畫面拍得像以他者的視角猥褻地觀賞兩個女人香艷的互動。但《沒有開花的樹林》完全規避了這一點。觀眾只能感受趙樂樂的視角——我們能感受到鏡頭是有欲望的，但卻不是猥褻下流的。

羊奶煮羊羔這道菜也很有意思。《圣經》的《出埃及記》中有一句：“不可用母山羊的奶煮山羊羔。”這是舊約中非常著名的禁令。

而在餐桌這場戲的互動中，趙樂樂挑釁林楓語，甚至一度試圖支配她，最終卻被林楓語“馴養”了，逐漸滑入了被誘導、馴服的羊羔地位。雖然最后，她將詩集摔入羊肉羹中，但這種不痛不癢的反抗，恰恰是她墜入深淵的證明。

再加上林楓語原本是唱詩班的一員，這里卻親自喂養趙樂樂這道羊奶煮羊羔的大菜。導演用這對古老的隱喻符號，再現了欲望和禁令，暴烈和征服——好一頓象征禁忌的精神圣餐！