立秋那日，洪咨夔在書房校勘《春秋左氏傳》，忽覺一股異香鉆鼻——不是之前的淡甜，是帶著清苦的醇冽，像陳年的蜂蜜混了新茶的香。他猛地抬頭，只見瓦盆里的石斛，竟在最頂端的葉腋間，開出了一串淡紫色的小花！

花極小，只有指甲蓋大，花瓣卻層層疊疊，像微縮的蘭花，花心的嫩黃里凝著一滴蜜珠，被陽光照得透亮。最奇的是，花朵雖開在高處，卻微微下垂，像怕驚擾了誰，與它那“蚱蜢般”的莖節截然不同，竟有了幾分嬌羞。

“藏得夠深的。”他搬來竹凳，坐在瓦盆旁，一坐就是一下午。看蜜蜂飛來，停在花瓣上，后腿沾滿金粉；看風過時，花朵輕輕顫動，香氣便隨著風勢，時濃時淡，像在與人捉迷藏。

傍晚時分，夕陽穿過云層，給瓦盆鍍上一層金輝。苔蘚被染成暖綠，石子的陰影被拉得很長，石斛的花在暮色里泛著微光，像誰撒了一把碎星子在瓦盆里。一陣晚風拂過，花枝輕搖，葉片碰著瓦盆的邊緣，發出“沙沙”的輕響，像在哼一支古老的調子。

“瓦盆風弄晚……”洪咨夔的心頭，像被什么東西輕輕撞了一下。這句詩，等了快兩年，終于在這一刻冒了出來。不是刻意雕琢，是晚風、暮色、花香、草動，一起送到他嘴邊的。

他快步走進書房，鋪開素箋，硯臺里的墨還是新研的。提筆時，手竟有些抖——兩年的觀察，無數次的推敲，此刻都化作筆底的行云流水：

“蚱蜢髀多節，蜜蜂脾有香。

蘚痕分磥砢，蘭穎聚琳瑯。

藥譜知曾有，詩題得未嘗。

瓦盆風弄晚，披拂一襟涼。”

寫完最后一個“涼”字，墨滴在紙上暈開，像晚風里蕩開的漣漪。他放下筆，望著窗外的暮色，瓦盆里的香氣順著窗縫飄進來，混著墨香，竟讓他生出“此身不在人間”的恍惚。這“一襟涼”，不是秋涼，是從心底透出來的清爽，是看透草木真趣后的通透，比任何解暑的涼茶都管用。

第九回詩成雅聚傳佳話，石斛風骨寄千秋

中秋雅集，洪咨夔將《石斛》詩寫在扇面上，帶去與友人共賞。王邁讀罷，拍著桌子叫好：“‘蚱蜢髀多節’，把草寫出了跳脫勁兒；‘瓦盆風弄晚’，又把野趣收得恰到好處，舜俞兄這是把瓦盆里的乾坤，全裝進詩里了！”

另一位友人魏了翁，指著“藥譜知曾有，詩題得未嘗”笑道：“醫家記其用，詩人記其神，這才是‘各得其所’。”

眾人圍著扇面，你一我一語，竟把這株瓦盆里的石斛說得活靈活現。有人說要去后山尋一株來養，有人說該把詩刻在瓦盆上，洪咨夔只是笑：“草木有本心，何求美人折？它在窗臺上開它的花，我在書案上寫我的詩，就夠了。”

雅集后，《石斛》詩漸漸傳開。有畫工特意來靜寄軒，對著瓦盆畫了幅《瓦盆石斛圖》，圖中石斛的莖節果然像蚱蜢腿，葉片如綴琳瑯，瓦盆邊還畫了只停駐的蜜蜂，把詩里的意象全畫了出來。洪咨夔在畫上題跋：“草木無，詩以之；詩無達詁，心以會之。”

嘉定四年的冬天，洪咨夔奉命赴京任職。臨行前，他把瓦盆托付給鄰居——一位退休的老藥農。“不必太用心，”他叮囑道，“它在石縫里能活，在瓦盆里也差不了。”老藥農笑著點頭：“我知道，這草有性子，得順著它。”

在京城的日子，案牘勞形，他常想起靜寄軒的瓦盆。有次給友人寫信，末尾添了句：“京城牡丹雖艷，不及瓦盆石斛一株，風弄晚時，自有清涼。”

后來，洪咨夔官至刑部尚書，一生為官清廉，頗有“石斛風骨”。晚年歸隱故里，第一件事便是去看那株石斛——老藥農早已過世，瓦盆卻還在，石斛已長得盈尺高，分了好幾叢，莖節依舊像蚱蜢腿，開花時，香氣能飄滿半個院子。

他在瓦盆旁新栽了株蘭草，說：“‘蘭穎聚琳瑯’，該有真蘭作伴。”

如今，靜寄軒早已湮沒在歲月里，但洪咨夔的《石斛》詩卻流傳了下來。每當讀起“蚱蜢髀多節，蜜蜂脾有香”，總能想起那個在瓦盆前細細觀察的詩人；讀到“瓦盆風弄晚，披拂一襟涼”，總能感受到那份從草木中品出的清趣與通透。

或許，真正的詩意從不在名山大川，而在瓦盆里的一草一木，在詩人那顆能從蚱蜢腿里讀出風骨、從蜜蜂脾里品出甘醇的心。就像那株石斛，生在石縫不卑，養在瓦盆不傲，用它的莖節、花香、風骨，告訴我們：最動人的詩意，往往藏在最尋常的日子里，等著有心人去發現，去吟唱，去流傳。

（全文完）

注：下卷以“詩意醞釀—詩成—流傳”為脈絡，細致鋪陳《石斛》詩的誕生過程。通過洪咨夔對“蚱蜢髀”“蜜蜂脾”意象的反復打磨，對“蘚痕磥砢”“蘭穎琳瑯”的深化感悟，展現詩人“觀物—悟情—煉字”的創作歷程。融入與友人的互動、花期的驚喜、赴京后的思念等情節，讓“瓦盆石斛”成為貫穿始終的精神符號，呼應“藥譜知曾有，詩題得未嘗”的獨特視角——醫家重其用，詩人重其神。最終以詩的流傳與石斛的風骨收束，強調平凡草木中蘊含的生命力量與詩意價值，完成從“個人閑趣”到“文化傳承”的敘事升華，以“最大篇幅”的細節與情感，詮釋洪咨夔“以詩寄情，以草明志”的文人情懷。

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