2001年的新年不再那樣盛大，尋尋常常的便過去了。

期間，方星河除了數度往返日韓進行活動之外，一直都在安安分分的寫新書。

第二本書到底寫什么，是文化界、媒體、海內外粉絲共同關注的大事，也是讓他本人頗費思量的難題。

由于實在太難權衡，最后沒辦法，方星河只好使用排除法來建立那個框架。

首先，完全可以確定的一點是，絕對不能再寫虐文。

書粉承受不起第二次血虐了。

明知道是一本會讓自己好久都緩不過來的虐文，然后非要去看，如此變態應該不多。

所以假如再寫虐文，日本銷量應該不錯，韓國不確定，國內肯定白給。

一旦銷量大幅度縮減，到時候什么牛鬼蛇神都會跳出來。

而且，繼續寫虐文也會導致“風格固化”，讓大眾以為他只有這么三板斧，不利于吸粉固粉。

……

其次，寫現實主義的傳統文學恐怕也不是好想法。

不是89點的寫作能力駕馭不了，而是深刻主題的受眾天然太小。

再結合他的成長經歷，能寫的主題非常少――東北往事年代文、深挖下崗潮的傷痛文學、關注少年混混之類的邊緣文學。

第一個種類對標《人世間》，現實主義鴻篇巨著，但他上輩子是礦省人，本質上并不了解以前的東北，需要大量時間去搜集資料建立認知，如此才能寫出真實不漂浮的幾十年變遷。

總結：難寫，很慢，除了沖擊獎項，實際效率極低。

第二個種類對標《冬泳》和《平原上的摩西》，好處是這個種類里沒有歷史級別的經典名著，壞處是封閉的地域特色所導致的受眾天然有限。

總結：能寫，但只是對《蒼夜雪》的深挖，意義不大。

最后一個想法最有搞頭，以方星河的本心而，他非常想寫一本有關于非主流和精神小伙的邊緣人作品。

但這有一個巨大的時代問題：非主流還沒有登上歷史舞臺，國人們對于邊緣人缺乏認知。

90后非主流和00后精神小伙的出現，是時代所導致的“拋棄”，80后并未承受那一切，總體上跟住了時代洪流懵懂向前，只有少數人淪為了混混，進而在黑道中掙扎。

所以在這個層面，受眾較多的主題只有類似于《黑道風云二十年》和《壞蛋》的黑道文。

可它們是偽現實文學，價值不高，影響太壞。

尤其是以方星河的影響力，真寫一本類似的小說，不知道會引發多少模仿，全社會都得炸鍋。

寫精神小伙，進而關注社會對邊緣群體的放棄，剖析時代快速發展狀態下家長、孩子、學校、社會的多重措手不及，這是王道，既有機會拿獎又可以收獲大量功德。

寫黑道文卻是邪道，二度封殺一點不冤。

總結：想寫的不到時候，能寫的不想寫，pass。

……

最后，詩歌、散文、游記、傳記等非小說肯定不行。

沒意思，不夠莊重，浪費時間。

一頓排除之后，剩下的選項就不多了。

其實寫科幻小說是一個好想法，雖然科幻作品的地位不高，但是像《三體》那種口碑銷量雙豐收的巨著，也不虛現實文學。

但方星河不想抄《三體》，大劉平凡了一輩子全靠《三體》改變命運，作為一個什么都不缺的人，反手就把人家的榮光尊嚴財富藝術生命全都掠奪一空，太惡了。

抄日本人或者韓國人的東西，他倒是挺樂意的，可問題是，日韓在這方面也沒什么好東西，最起碼大方不知道。

所以最終的預案是寫一本《2050》的未來主義軟科幻，這是最好寫的東西。

只需要把2030年的現實情況寫為“幻想中的2050年”，ai工具、大數據、刷臉支付、賽博城市……

再定個主題，把現實融進去，逆全球化的孤立主義、資本主義后期困境下的魔幻瘋癲、賣血生存的美國人、出爾反爾的搞笑政客、全球革命和竭力維穩的東方大國……媽的寫出來肯定讓人罵死。

這些玩意兒誰敢信？

現在，在網上幻想一下二十年超越日本都是罪，被網友血噴妄想癥。

方星河倒是不怕挨罵，只是猶豫，有沒有必要如此高調預？

指引方向和精確預的區別在于，前者可以給予民眾們力量，后者只是個人的炫耀，甚至有可能引發很多不好的后果。

咱家的韜光隱晦政策挺好用的，局座辛辛苦苦演戲那么多年，想想都感到辛酸，可這是勝利路上必要的委屈。

國與國之間，牽一發而動全身。

所以這個充滿惡趣味的想法最終作罷，未來不寫最好，就讓那一切沉淀在心中，成為我一個人的秘密吧……

然后就真的沒剩下什么選擇了。

以《悉達多》為代表的充滿精神力量的哲學類著作，pass，和年齡太不相符。

但是寫一本哲學類著作的心愿，留在方星河心中，成為了一個長期目標。

25到30歲之間，沉淀足夠之后，就實現它。

……

以《鬼吹燈》為代表的玄幻題材，pass，不屑抄，也沒必要貪圖ip改編的收益。

但是想到它，倒是提醒了方星河一件事――封神之類的神話題材絕不能再讓烏二三之流再禍禍下去了。

封神演義是公共版權，誰要拍，方星河攔不住。

但是他可以提前梳理出一個更宏大的、能夠串聯從古至今的神話體系，把封神演義囊括進去，然后做自家的大宇宙電影。

如此一來，直接從格局和投資上碾壓，那種瞎胡鬧的歪屁股電影自然而然就會降低生存空間。

“重點標注一下。”

方星河將這件事記錄在自己的備忘錄上，不再多想。

每個階段有每個階段要做的事，計劃歸計劃，當務之急不能偏。

……

以《那些年》為代表的青春文學，一半pass一半yes。

不好的點在于，太簡單了些，逼格不夠，并且文學界里的老資格們肯定逮著他唧唧歪歪。

好的點在于，可以全面覆蓋方粉主力群體――青少年。

覆蓋盡可能多的方粉是一件很重要、很核心的事，在拍電影拍劇之前，他必須保護好自己的基本盤，每年實現有效產出。