天，暫時不會崩。

正相反，狂歡的余韻開始變得對方星河極度友好。

真正的著名教育家潘先生在廈報中做出的點評，徹底將所有對立轉化為巨大的期待。

“一個韓涵說明不了什么，他是一個天才，哪怕不思進取揮霍天賦多科不及格，他只靠直覺寫東西仍然比99%的同齡人強，是可以憑之成功的極高水平。

一個方星河也說明不了什么，他更是一個天才，努力半年考狀元，隨手寫文章驚動文壇，他不止能靠文學成功，我相信他干什么都能成功。

你們用兩個天才來判斷我們的教育是否正確是不是有問題，這很滑稽。

今日社會之浮躁，媒體人要負很大責任。

如果非要用這兩個孩子爭出一個對錯，那不妨再給他們一些時間，看看誰走得更高更遠。

我和好多老朋友，都很期待他們到底能給我們帶來什么。”

媒體偃旗息鼓，不再追著他們熱炒，只是將兩人納入重點關注名單，開始了漫長而又溫和的觀察與比較。

方星河以為自己終于可以安安心心搞定大長篇了，于是專門花了一點時間，細致梳理屬性。

屬性面板

外形屬性：顏值99、身材79（展開）

體質屬性：力量79、速度80、耐力80、靈敏79、柔韌79

隱藏屬性：協調81、感知79、恢復79、免疫79、健康79

藝術屬性：寫作80（展開）、表演37（展開）、導演8（展開）

總共有4件大事――

第一，寫作自動漲了一點，專注和堅持，提升了他的輸出上限。

第二，統子升級之后，屬性面板里多出4個可展開項。

第三，身材展開之后，是一張很簡單的可調節列表。

身高：176厘米（成長中），可自定義，可鎖定，鎖定后不可再修改。

體重：64公斤（成長中），可自定義，可鎖定，可修改。

體態：……

方星河仔細琢磨了一陣，發現這玩意兒在生活中意義不大，但在表演里超級有用。

它可以手動調節胖瘦，也可以鎖定當前狀態。

意思是，常態下，方星河是一個身材99點的完美形態人類，由于鎖定的緣故，怎么吃都不胖，怎么折騰身材都不走樣。

但是如果有必要，他也可以取消鎖定，然后迅速減肥或者增肥，以滿足不同的角色需求。

并且一點都不麻煩，用星光值就能實現。

現在真看出來星神系統是一個純粹的娛樂輔助系統了，新功能完全是為演戲準備的，除了身高固定之后就再不能動，體態什么的都可以微調。

“挺好的，哥們距離影帝越來越近嘍。”

方星河樂觀笑笑，隨后將注意力轉向藝術屬性。

藝術屬性展開后，叫人頭皮發麻。

怎么會有那么多細分屬性？

方星河只簡單掃了一眼表演和導演的列表，就把全部注意力集中在寫作上。

那倆玩意不急，最早也要兩三年之后才用得到。

寫作80：修辭81，行文79，結構75

簡簡單單三個細分。

沒有意象性、文學性、開創性、思想性、人文內核等等意識流指標，展現出來的三種細分屬性，都是明確的術。

純粹的輸出能力是一個很科學的東西，技巧到哪兒，手法如何，一目了然。

《洛神賦》的文采怎么排都跌不出前二，它就佇立在那里，一部分后人批評曹植太炫技，一點都不影響它的偉大。

但輸出內容是不確定的，非理性的，難以量化的。

極端點講，白得一批的《斗破蒼穹》以其內容影響了整整一代青少年，它到底有沒有價值？

對于z世代而，它和金庸武俠孰高孰低？

方星河不愿意往深了想，他又不打算抄人家的，就保持尊重唄。

從《斗破》再往上追溯，文采不咋樣但卻蘊含著巨大情感力量的作品，數不勝數。

例如《三體》，它的牛逼從來不在于文筆。

大劉在所有作品中呈現出來的文字水平波動極大，總體上在60到85之間，修辭的質感經常不夠，行文極少有那種基于中文語感下的揮灑寫意感，但《三體》的結構可以形容為最頂尖，世界級的頂尖。

所以理工科寫小說也能寫到極厲害的程度，因為結構是他們的強項，文字處于次位，用內容實現彎道超車。

對于方星河而，亦是如此。

他的寫作屬性和他的職業以及經歷息息相關。

修辭強，結構差，重情緒。

不管是寫營銷稿，亦或者是高端定制的吹文檄文，引導情緒最最重要的一點總是降低文字的阻拒性，增加順暢感。

什克洛夫斯基提到：藝術的手段是要使事物陌生起來，使形式有阻拒性，以便擴大感知的困難和時間。

所以正統作家的“文學語”通常會把文字加工成具有藝術質感的陌生扭曲模樣，以此來提高理解門檻，強行使讀者必須提高注意力并去努力思考，從而獲得更強的審美效果。

與之相對的語，叫做“自動化語”，又或者叫做“通俗語”，正是營銷稿和網文的行文核心。

介玩意，就是那些我們熟悉至極，已經不能再引發額外注意的文字使用方式。

舉個例子：“霎時間，韓涵便呆住了，滿臉懵逼，心里根本不敢相信，方星河居然恐怖如斯！”

一行字，掃完拉倒，特別流暢通順，也不失畫面感，讀者看到“懵逼”兩個字就能直接腦補出表情細節，“恐怖如斯”也是一個高度概括的新流行語。

這就是沒有絲毫閱讀門檻的自動化語。

讀者完全可以一目十行，不用思考，該有的情緒自然浮現在腦海，注意力全部集中在劇情上，由此充分感受故事本身的樂趣。

那么，假如將“韓涵因為方星河而大受震撼”這件事，用更具有阻拒性的文字寫出來，會是什么樣的效果？

“在比千分之一秒只多一點點的時間波里，韓涵的思維被強行凍在半山腰，其實沒有人限制他行動或者思考，只是他自己不肯再往前了――再往前哪怕半步，便會直面方星河帶來的恐怖壓力，由此而生的種種問題將化作不安也不詳的憤怒火焰，燃盡他的信念。可是已經晚了，視網膜倒映著錯亂的波形，將黑暗的天空和方星河那張獰厲的臉一同拉下來，他的驕傲盡數被擠壓成扭曲線條。韓涵鼻頭有些發酸，失神的想：原來，火也會感覺到燙啊……”

這樣的文字在進行某種特定目標的作業時，既不夠清晰，也不利于傳播。

可能一小部分讀者會夸它更有韻味，但是，高門檻的文字在低耐心的社會環境中，注定要淪為雞肋。

所以方星河不是做不到，而是沒必要。

網文短視頻短劇，都是基于同樣的邏輯，以強情緒為核心，降低其它一切干擾項。

方星河不愿意把這種情況簡單粗暴的歸類為“觀眾審美降級”，本就是用來放松的東西，它就應該具備放松的功能，想學習想思考的人自然會找高深的內容看。

但是這種現象的底層邏輯，確實為他的創作提供了極其明確的指導思想，即――

我的目標是什么？

瞄準的受眾是誰？

如何使用我所擁有的工具和能力？

因此，他才能做到從不失手，每一篇公開的文章都起到了相應的正確作用。

不單單是寫文章，他未來拍電影的思路，大抵也會如此。

適當超前，但是降低門檻；

服務大眾，但是精致細節；

目標先行，但是堅持審美。

如此一來，他很快就想清楚了大長篇的二稿應該往哪個方向改了――再強化一下結構，而非修辭。

看一眼星光面板里的星光值，大概足夠，于是方星河往結構75上面加了1點。

星光值減少了33萬。

統子爹的解釋是：由于寫作屬性細分為三項，所以單項屬性的加點消耗，為整體的三分之一。

“噯，這個好！”

方星河特別開心，只花了132萬星光，就把結構加到了79點。

再點一下，結構變成80點，消耗333萬星光。

如果加寫作大屬性，1點需要1000萬，但是實際上，他的修辭和行文水平已經足夠用了，暫時根本沒有必要再浪費星光。

嚴格來講，這本書是半自傳式的基于現實主義宏觀視角下的批判性青春陣痛文學，對修辭和行文的要求都不高，只對結構的要求稍微高一點，最重要的是故事內核。

所以他只花了798萬星光，把寫作拉到眼下的最高就不管了。

寫作80：修辭81、行文80、結構80

如果修改的時候發現哪里有需要，那就臨時再加一加，從而最大化節省星光值。

真不是他摳，是踏馬真窮！

星光面板