東宮工坊的偏院，此刻彌漫著一股混雜著松煙、油脂、膠味的復雜氣息。扶蘇與墨、墨行兄弟圍在案前，面前擺著數十個陶碗，碗中裝著不同顏色、不同質地的粉末與膏狀物，地上散落著幾張印廢的紙張，上面的字跡要么暈染模糊，要么附著力極差，一擦便掉。

“這油墨到底差在哪里？”墨行盯著一張印廢的紙，眉頭緊鎖。自決定研究印刷術以來，印版的雕刻已順利完成——墨家弟子以棗木為料，將農書的文字與圖樣精雕細琢，筆畫清晰，線條流暢。可最大的難題，卻出在油墨上。

印刷術的核心，除了印版與紙張，便是能均勻附著在印版上、又能清晰轉移到紙上的油墨。起初，扶蘇讓工匠們用單純的松煙混合水調制，可松煙極易沉淀，印刷時字跡深淺不一，且一遇潮氣便暈染開來，紙張都變得皺巴巴的；后來嘗試加入植物油，油墨雖不易沉淀，卻過于稀薄，附著在印版上后難以轉移，印出的字跡模糊不清；再加入動物膠增加黏度，卻又因膠性過強，干燥后結塊，堵塞印版的筆畫，根本無法連續印刷。

“松煙是上好的原料，烏黑發亮，遮蓋力強，問題出在黏結與干燥速度上。”扶蘇拿起一碗結塊的油墨，用木勺撥開，“水的流動性太強，易暈染；單純的植物油干燥太慢，且附著力不足；動物膠雖能增黏，卻缺乏韌性，干燥后易開裂脫落。”

他思索著前世所知的油墨配方，結合秦代現有的材料，心中有了方向：“我們需要一種能兼顧黏結、干燥、附著力的配方——松煙為色料，蓖麻油為載體，動物膠為黏結劑，三者按比例混合，或許能成。”

墨立刻道：“蓖麻油黏性適中，干燥速度比普通植物油快，動物膠我們之前用的是牛皮膠，或許可以試試鹿膠，韌性更好。”

“好，即刻試驗！”扶蘇下令。工匠們立刻行動起來：先將松煙放入石臼中，反復研磨至細如粉塵，過篩去除雜質；再將蓖麻油倒入陶鍋中，小火慢熬半個時辰，去除雜質與水分，熬至黏稠；隨后將鹿膠放入溫水中浸泡軟化，再小火熬煮成透明的膠液。

“按松煙五份、蓖麻油三份、鹿膠液兩份的比例混合！”扶蘇親自稱量，將研磨好的松煙倒入陶碗，加入熬好的蓖麻油，攪拌均勻，再緩緩倒入鹿膠液，一邊倒一邊快速攪拌，直到三者完全融合，形成一種烏黑發亮、黏稠適度的膏狀油墨。

“試試這個！”扶蘇用毛刷蘸取少許油墨，均勻涂抹在棗木印版上，再將一張新制的楮紙覆蓋在印版上，用干凈的木板輕輕按壓。片刻后，他小心翼翼地揭開紙張——只見紙上的文字清晰工整，烏黑發亮，沒有一絲暈染，用手擦拭，字跡牢固，毫不脫落，干燥速度也遠超之前的配方。

“成了！真的成了！”墨行激動地跳了起來，拿起印好的紙張翻來覆去地看，“這油墨太好用了！字跡又黑又清晰，附著力還強！”

扶蘇也松了口氣，這“松煙‐蓖麻‐動物膠”油墨，終于解決了印刷的核心難題。可他并未止步，又嘗試調整比例：松煙六份、蓖麻油二份、鹿膠液二份，油墨過于濃稠，不易涂抹；松煙四份、蓖麻油三份、鹿膠液三份，油墨偏稀，字跡稍淡。最終確定“松煙五份、蓖麻油三份、鹿膠液二份”為最佳配比，既能保證字跡烏黑清晰，又能兼顧涂抹順暢與干燥速度。

在研究油墨的過程中，一場意外的發現，讓扶蘇收獲了另一件“寶貝”。此前為了尋找更細膩的色料，工匠們曾從終南山開采過一種黑色礦石，質地柔軟，可在石頭上劃出痕跡，因無法用于油墨，便被棄置在工坊角落。

扶蘇無意間拿起這塊黑色礦石，在紙上輕輕一劃，一道清晰的黑色線條立刻顯現。他心中一動，將礦石研磨成粉末，加入少許黏土與水，揉成條狀，放入炭火中輕微烘烤。待冷卻后，他拿起條狀礦石，在紙上書寫，線條流暢，深淺均勻，比毛筆更便于勾勒圖樣，且無需蘸墨，使用極為便捷。

“這東西用來畫圖，比毛筆方便太多了！”墨行驚喜道。墨拿起一根烘烤后的礦石條，在紙上畫了一個曲轅犁的圖樣，線條精準，毫不費力：“公子，此物若加以改良，可作為繪圖、記賬的利器！”

扶蘇將其命名為“鉛筆”，又嘗試調整黏土的比例：黏土比例越高，鉛筆越堅硬，線條越細；黏土比例越低，鉛筆越柔軟，線條越粗。經過多次試驗，制成了軟硬不同的鉛筆，分別用于精細繪圖與粗略勾勒。

油墨與鉛筆的難題相繼解決，印刷工作立刻步入正軌。墨家弟子雕刻的印版精準無誤，工匠們分工明確：一人涂抹油墨，一人鋪紙按壓，一人揭紙晾干，流水線般作業，效率極高。不過十日，數千冊農書便印刷完成。這些農書用楮紙印制，圖文并茂，詳細記錄了代田法、堆肥術、輪作套種之法，以及曲轅犁、耬車、水車的構造、制作與使用技巧，字跡清晰，裝訂整齊，比厚重的竹簡便捷百倍。

扶蘇將印刷好的農書呈給嬴政，嬴政翻開農書，看著紙上烏黑清晰的字跡與栩栩如生的圖樣，手指撫摸著輕薄柔韌的紙張，眼中滿是震撼與贊許：“好！太好了！這般精致的農書，若是用竹簡抄寫，不知要耗費多少人力物力，如今竟能批量印制，扶蘇，你又立一大功！”