一堆好事者，就拿著這種鑒定的方法，趕緊把以前自己聽著，歌曲之間有些耳熟的，都給上上下下驗證了一遍。

這個是否抄襲的標準里有三大準則，第一個朱準則就是，如果對方是好幾首歌都是自己做的，但每首歌好像都有共性，這個只要不違反國創網的審核標準，是可以容忍的。

因為人家就是走這個風格的，說得好聽點那叫一脈相承，說得難聽點吃自己的老本也沒有什么壞處吧。

第二個準則是，比較經典的旋律或者音符的區間，大家都比較常用，從歌曲旋律再到歌詞，如果表達的意思不同，那也不是抄襲。

第三個準則，買了版權進行所謂的外譯中，也不是抄襲，頂多是個“翻譯大師”罷了。

這個并不是什么嘲諷，曾經香江最輝煌的時代里，一些你覺得膾炙人口的歌曲，很多都出自霓虹的經典歌，都是買了版權后，重新進行的填詞演唱。

人家創作者愿意賣授權，同意更改，而買下來的人也用心的填詞，加入自己的一些理解，這種就不用打入抄襲的行列了。

即便已經有這三大標準，但依然找出來很多疑似抄襲的人，這個年頭說話一般留有余地，說得太篤定，那可是要吃官司的。

如今這么火的《我是創作人》，自然成為了首要針對的節目，里面現在只剩下七組創作人，其中高琎、孫嬡黎還有趙子筠跟隋固，他們就屬于第一準則中所描述的，很多歌曲風格比較雷同，但確實是他們富有辨識度的創作風格。

戴樂冬他是填詞的，而跟他合作的作曲人，跟劉宣竇則是屬于第二個準則里的人，屬于比較善用一些經典的旋律，但是每首歌的意思還是不同的。

第三個準則，鄒炎跟汪豪就屬于這類的，他們有些所謂的rap創作，有點貼近于從國外搬回來進行本地化。

此時這幫專門找茬的人員，尋到葉桓丘的頭上，把他歷來創作的這些歌曲從頭到尾羅列出來，最早的譬如《怒放的生命》，最近的有《無名之輩》都包含在里頭。

除此之外還有：《中國話》、《下雨天》、《極樂凈土》、《拯救》、《逆戰》、《追光者》、《漠河舞廳》、《東風破》、《起風了》、《向天再借五百年》。

這些歌曲的變化之大，風格也極為不固定，他既不屬于三大準則里的，也絕沒有抄襲的痕跡。

“不對勁啊，為什么他的歌曲風格跨度那么大，而且即便是寫的主題不同，這旋律完全沒有一脈相承的意思，有十二種不同風格的變化。樂器雖然常用鋼琴、吉他之類的，但是旋律完全不一樣，想抓一點相似的地方都找不到！”

這些人不死心的還把每首歌仔細的拆解，但確實是找不到就是找不到，他們可以把三大準則里的人，進行分文別類，但唯獨無法給葉桓丘進行分類。

實在找不到破綻的這幫人，把消息直接給披露到網上，這也引起了網友們對葉桓丘的重新審視。

從他在《我是創作人》出現至今，他創作的這些歌曲的確是風格迥異，在天馬行空的同時，葉桓丘就像是“精神分裂”的人一樣，他能夠寫風格多變的歌曲，并且駕馭得極其完美。

想要找出疑似抄襲的人，這個樂壇內一抓一大把，但要是想選出一個完全不抄襲的人，貌似除了葉桓丘也沒有別人。