從2013、2014年始，突然有三十余種新的綜藝節目類型集體亮相內娛，令人目不暇接，這兩年后來被稱為綜藝“大時代”1.0階段。

那幾年綜藝節目不但數量多，種類也是五花八門，亂哄哄你方唱罷我登場，令人目不暇接。

眾多的綜藝種類里，有兩個大類始終屹立在最火爆的行列，經久不衰，一個是音樂競技類，既所謂音綜；另一個，就是戶外真人秀。

賀塵處心積慮策劃《姐姐們在哪兒》和《挑戰滅夢導師》這兩檔節目，就是為了從國內這兩大類成功綜藝節目的鍋里分一杯羹。

目前《姐姐們在哪兒》已經錄制完成，正在緊張的后期制作中，甚至于主咖嘉賓劉滔還在《挑戰滅夢導師》的第一期錄制里露面，做足了利益最大化效果，花絮物料放出去之后，節目還未播出，先在網上大大預熱了一番。

賀塵有強烈的預感：這兩檔節目，都會紅。

如果節目紅了，藍月亮這次就算徹底發大財了，比過去任何一個項目賺得都多得多。

綜藝節目盈利模式基本分兩種，一種是收入分成模式，策劃方與電視臺視頻網站共同進行節目廣告招商，并以總廣告創收為基礎，根據協議約定的分成比例分成；另一種則為委托制作模式，即由播出平臺或相關公司出資，策劃方承擔節目的創意和制作，在節目交付后根據合同約定方式經委托方確認后結算收入。

這兩種模式各有利弊。

收入分成模式由2012年的《好聲音》所開創，對策劃方來說風險較大，但一旦節目收視率高、廣告收入上漲，能取得豐厚的收益，而且在這種模式下策劃方往往會擁有節目新媒體端的獨占開發與經營、發行權，收入來源更為多樣化，這種模式的開創者《好聲音》策劃公司燦星制作，就藉此賺得盆滿缽滿。

至于委托制作模式，對策劃方而則基本上沒什么風險，但收入的天花板也是非常明顯的，差不多就是別人吃肉你喝湯，那湯里連肉渣都沒幾個的程度。

賀塵當然不會小打小鬧，既然要干，咱就往大了干，冒最大的險，才能賺最多的錢。

再說，哪兒有什么險啊？

這件事最大的風險，當然是市場前景的未知，但你們不知道，不代表我不知道，否則我不是白重生了？

正因如此，賀塵給馬征打電話匯報工作的時候，信心滿滿，意氣風發。

“征哥，《姐姐們在哪兒》剪輯得很順利，我現在正努力推進它春節前播出，提前造一波熱度。”

“我看你當時交給我的方案上說，春節期間爭取播出的不是《挑戰滅夢導師》嗎？為什么要調整？”

馬征稍有些意外，但詢問的語氣非常和緩。

他從萬臺長那里得知，這兩檔綜藝節目前景都非常好，有望成為天津衛視的拳頭項目，高興之余，對賀塵的欣賞更甚幾分。

“征哥，這事我本來想等春節前專門向你匯報的，現在既然你問起了，我就直說：《姐姐們在哪兒》節目第二期，我想爭取提前到今年夏天錄制。”

“哦？原來的計劃不是每年年底跨年錄制嗎？怎么才錄了一期，你就又有新的想法了？”

“因為第一期節目讓我窺探到了這種全女子戶外真人秀的商機，也因為這次拍攝的不完美之處。”

“哪里不完美？”

“太順利了，嘉賓之間沒有任何矛盾沖突，基本上大姐大劉滔從頭到尾完全控場，根本沒有人能掣肘她。”

“這我就不明白了，難道節目錄制順利、嘉賓關系相處融洽不是件好事嗎？”

馬征大惑不解。

“征哥，原因剛才其實我已經說了：《姐姐們在哪兒》是個全女子的戶外真人秀，錄的時候我就一直有種感覺，總覺得好像哪里不對，等到錄完了，我才明白．．．”

“沒有唱反調的對不對？”

“征哥你說的太對了！影視劇必須有反角，相聲必須有捧哏，唱戲必須有小丑，否則，一個作品是不完整的，第一期的《姐姐們在哪兒》既完美，又不完美，原因就在這里。”

“我明白了，你是想要體現出那種三個女人一臺戲的真實感，對吧？”