其三，立住主角。也是至關重要的一點。

只有知道主角是什么樣的人，觀眾才能代入。

許多電影會在開頭設計一些經典橋段：主角的孩子病了老婆死了兄弟死了；主角做了個夢，夢到戰爭創傷童年夢魘兒時的英雄夢；主角走在大街上，救了個貓咪扶了個老太太給乞丐施舍了點錢。。。。。。

這些老掉牙的橋段固然為人詬病，但卻不可或缺。因為人是一種天生會代入和共情的動物。希望好人有好報，希望壞人有惡報，希望有苦衷的人得到理解，希望被迫墮落的人得到救贖，希望窮鬼（當然是有情有義的好窮鬼，而不是家暴酗酒活該受窮的惡棍）暴富，希望不幸者獲得美好的奇跡。

這些爛大街的經典橋段，起到的正是這種作用。這些看似瑣碎、對主線毫無意義的生活小事，為主角和觀眾建立了一道精神鏈接，也定義了主角是個什么樣的人。這樣，觀眾才能更好地代入主角。

身為電影的主角，觀眾對你有希望，有指望，才能把電影看下去。

單部電影都要在開頭刻畫主角，更別提打算做成系列的電影了。第一部把主角立住是重中之重。

這也是取材自傳統題材或者歷史題材的電影受眾更廣的原因。主創無需費力刻畫主角，觀眾天生就知道主角是什么樣的人：齊天大圣一定是正義和反抗的化身，武松絕不會是卑鄙小人，王熙鳳絕不可能軟弱沒主見蠢笨如豬。被侵略的百姓一定是受害者，侵略者一定是惡徒（部分智力障礙的導演除外），秦檜必然是奸詐的，岳飛不可能賣國。。。。。。

相形之下，原創題材，想要立住主角就難得多了。

這樣一來，《長夜執火者》第一部為什么不能取材于電信詐騙，就很好理解了。

電信詐騙手段花樣百出，種類繁多。而且對于大多數觀眾而，在2020年初這個年份，電信詐騙還是比較新鮮的東西，一種不可名狀之物。

如果講述電信詐騙，就要把誕生起源、種種手段、來龍去脈一一講清。再將這些五花八門的東西插入劇情之中。本來就繁雜。此外，還要立住世界觀和主基調，立住主角的人設。

這樣一來，《長夜執火者》第一部的信息密度就太高了。一部電影篇幅有限，顧頭不顧腚，一個搞不好，容易做成雙頭怪。

季君陶的意思是，先拍一部半傳統、半新式的推理片，讓觀眾更容易入口。先把基調和人設立住，用質量穩住口碑。等到第二、三部的時候，再把電信詐騙這種社會議題融進去不遲。

系列電影第一部，先打地基。

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