第364章釜底抽薪，披皮毒計

其實眼下正是三大民工漫轟轟烈烈正火時。

可是，當方星河在日本臺的慶功宴上宣布要開發《洪荒本紀》的漫改時，整個日本的漫畫界還是悄悄裂開了。

在場的尾田榮一郎和久保帶人從嘻嘻變得不嘻嘻，只用了一瞬間。

而各大社的社長則瘋狂向前蛄蛹，想要拿到這一機會。

原本，他們最想要拿到的是《神雕》的漫改權，這本子閉著眼睛賺大錢，已有觀眾便足以堆出一部《鋼之煉金術師》――三大之下最火的漫畫。

可現在，方星河愿意將《洪荒本紀》放出，《神雕》頓時不香了。

講談社的社長野間省伸瞪大眼睛：「真的嗎？方君，這樣的機會您居然愿意留在日本嗎？」

「當然是真的。」

方星河攤開手：「中國不擅長處理這種文改漫項目，和日本的漫畫家合作，才能將《洪荒本紀》的深層次魅力真正釋放出來。」

「哇！您真的是太有心胸和格局了！」

「感謝您對日本漫畫的贊美，我等感到十分榮幸！」

周圍掀起一片馬屁聲，這群社長差點笑歪了嘴。

一句冠冕堂皇的官話套話，讓他們好像是被美國爸爸夸獎了一樣，這就是方哥的地位。

但是「不擅長」這個理由，并不是核心原因。

2006年的中國，確實缺乏漫畫家，但并不缺少畫師。

方星河想將洪荒漫改落地日本的真正原因，商業因素在于市場，文化因素在于統戰。

如果在中國漫改，然后向各國發行，那么將會面臨三大市場難題。

一來，從頭開始培養國漫體系，時間上來不及。

二來，仍要借用各國發行渠道，分割大半利益。

三來，難以打進漫畫作品的大本營，日本，并且浪費周邊開發的潛力。

日本讀者對于漫畫有一種刻在骨子里的民族自尊心，幾乎不看外國作品，哪怕是在美漫和港漫的黃金期，受眾仍然少得可憐。

所以，在國內進行漫改的好處是體系建設，方星河可以推動中漫從零發展。

壞處則是難以釋放《洪荒》的影響力。

洪荒小說在日本火爆≠漫畫同樣可以在日本火爆，而且還得防備著日本政府拉閘。

本屆日本政府看方星河不順眼，可不是一天兩天了。

文學界左翼頗多，對于方星河的作家身份相當認可，所以能夠保護他的文學作品不受立場侵擾。

漫畫界正相反，漫畫界的驕傲是完全基于民族主義的，一旦漫畫界和漫畫讀者集體排斥中國版《洪荒》，極有可能產生一種從上到下的破壞合力。

可若是給《洪荒本紀》披上一層日本皮，那么情況就會截然不同。

首先，合作方將會因為利益緣故，全力支持《洪荒本紀》，由此催生漫畫界的內部分裂，進而產生立場上的新陣營。

其次，日本漫畫受眾將會視其為本土作品，熱情購買熱烈討論。

再次，日漫的全球發行渠道極其成熟，銷售能力遠勝內地，全球范圍內的日漫粉絲都將成為《洪荒本紀》的忠實粉絲，與小說形成互補。

最后，開發周邊市場，輻射衍生。

在文化產品開發產業鏈上，文字是最基礎最底層的柱石，重要程度最高，可受眾是最狹窄的。

文字承載的思想、情緒、文化感染力，最核心可也最有門檻。

《哈利波特》小說每年能在英美售出2000萬冊，是因為英美具有文字閱讀習慣的受眾只有這么多，改編成電影之后，受眾擴大十倍不止。

《洪荒本紀》第一部的銷量比起《哈利波特》，領先得并不絕對。

5月2號統計出來的首月銷量，中國800萬冊，韓國300萬，日本600萬，東南亞400萬，歐美500萬，中東100萬。

你看，其實去掉華夏文化圈之后，海外銷量只有600萬冊。

而且嚴格來講，日韓東南亞的1300萬銷量，并不是來自于故事本身，更多來自于方星河本人。

《洪荒本紀》的銷量含水量極高，它的真實讀者沒有那么多。

韓國，李胤馨隨手購買了1萬本，日本，由紀大小姐向資生堂員工贈送每人一冊。

去掉重復購買的、去掉只為收藏的、去掉想抽見面會名額的……到底有多少人會看書？

日韓可能得砍掉三分之二，國內也得砍掉一半。

銷量高是因為方哥火，可方星河再火，也改變不了半文盲們只看圖畫不看文字的生活習慣。

尤其是歐美，坐擁十幾億高消費群體，銷量卻只有500萬，可見閱讀習慣有多差。

這會兒的意林老祖天天吹噓歐美人文化素質高，坐地鐵時人人看書讀報，可是進入網際網路時代之后，暢銷書的最高銷量不過兩三千萬冊，還得是雞湯文學，素質高在哪兒了？

方哥心里始終很清醒：《洪荒本紀》的文字版本覆蓋面有限，如果改出漫畫版，受眾至少能夠擴大三到四倍。

文+漫，共同構筑《洪荒本紀》的ip深度，為日后的影視游打牢根基。

而漫改的核心，在于日本的畫家、市場、渠道、名氣和全球影響力。

本質上，方星河要搞的是一次「披日本皮、挖日本墻角、分裂日本漫畫界」的文化反攻。

所以，不能國產化。

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寫《洪荒本紀》時挨罵、出售星網股份時挨罵、跟日本合作漫改又得挨罵，三連罵下來，《神雕》新攢的浮粉可能又得掉光，可他必須這么做。

與其在國內捧紅一批扶不上墻的爛泥，遠遠不如在日本漫畫界再拉攏一個日奸。

基于這樣的理由，角川書店一開始就被排除在計劃之外。

集英社的社長堀內丸{，滿眼警惕，試探角川歷彥：「角川君，難道您不打算參與漫改嗎？為什么會讓這樣的好機會流出在外？」

他覺得這里面是不是有什么陰謀。

恭喜丸哥，你猜對了。

但是角川歷彥早已和方星河進行過深入溝通，聞淡淡回道：「我當然不想，可惜角川書店沒有合適的賦閑漫畫家，隨便推舉人選，很難讓方滿意，所以只能求助大家。」

「是這樣嗎？」相賀昌宏一副若有所思的模樣，「看來大家都有機會啊……」

日本的漫畫業，存在一項「專屬契約」制度。

像是《周刊少年jump》這樣的頂級雜志，與旗下核心作者簽訂的合約，必然包含排他性條款。

在合約期內，作者不能在其他商業出版社發表作品，只能和「主家」深度綁定。

就算是個別漫畫家沒有合約的限制，那也不行。

日本出版業有很強的縱向關系和「恩義」文化，出版社將作家捧紅，那么你就不能「背叛」，否則將遭到所有人的鄙視和摒棄，葬送掉名譽。

所以方星河不能去找畫家本人，必須得跟出版社合作。

在目前的七大出版社中，角川集團已經是方星河的形狀，剩下的分別是集英社、講談社、小學館、秋田書店、白泉社、芳文社。

最大的是集英社，最具國際視野的是講談社，最有冒險精神和創新意識的是白泉社，這三家，就是方星河想要爭取的目標對象。

白泉社的新社長鳥牒脫澹釹榷摹

「您有什么具體的要求嗎？白泉社很愿意全力配合。」

方哥輕描淡寫的回道：「最起碼要理解中國神話體系吧？其次就是快速出稿的能力了，畫風什么的倒沒那么重要，可以以團隊模式來彌補。」

秋田書店的x野真哉社長頓時不悅皺眉：「那不就是一個工具人畫師嗎？有追求的作家，怎么可能同意這樣的要求？」