作家就是一個很容易吸粉，但不容易固粉的職業。

文字的觸達性很好，碰到對的人，能夠直抵心靈深處。

但是，文學作品和作者本人的聯結性非常不好。

最明顯的例子是jk羅琳，《哈利波特》的全球正版銷量7億多，盜版難以計數，又有極其成功的影視改編，結果她在社交平臺只有1400萬關注，而死忠不滿萬。

當她公開反對跨性別之后，所有相關方都在與她做切割，粉絲網站甚至將她開除了作者籍，極其魔幻現實主義。

誰真正關心她本人好不好呢？極少。

大劉、當年明月，都一樣。

所以，作家和偶像作家真不是一回事。

韓二郭四，一個在國內開創了偶像作家之路，一個將之發揚光大，都厲害，但是兩種截然不同的玩法，到最后都崩了。

韓二踏上意見領袖之路，吸粉對象是憤青。

郭四劍走偏鋒，用青春傷痛文學來痛虐小女生，又吃到了腐女福利，騷得一批。

泛知名度和浮粉數量，好大哥遠大于郭四，死忠粉數量則正好倒過來。

所以別看他倆的第一部電影票房差不多，其實本質截然不同，一個是文藝向憤青對同類人群的呼喚，一個是純粹的少女粉絲向影版青春夢。

方星河決定引以為戒。將兩條路的優勢結合，把缺點規避掉，按需索驥，玩得更精細些。

前期廣而泛的大范圍吸粉，之后，找機會強行清洗，提純死忠，別像好大哥一樣被輿論綁架。

接下來躲開郭四踩過的坑，也別被粉絲綁架。

總之，任何想對我指手畫腳的人，都給老子爬，管你們有什么想法具備什么價值。

我只是我，一個莫得感情的星光機器~~~

在這條獨夫路上，每一個可能遇到的困難，方總都預備好了解決方案。

作家的感情投射差？

改行當演員。

《永不瞑目》今年在北京衛視首播，只靠一輪單臺播放，美而慘的肖童就死成了女性觀眾們的一生白月光。

這就是影視劇里一個經典角色對于演員本人的加持，強大的感情投射，長期可供回味的影像，巨大的幻想空間，真情實感的幻想對象……

沒法比，沒法比。

敲鍵盤的苦逼根本不配碰瓷。

盡管方星河身為孤兒，本人更符合美強慘定義，但是這種現實中的慘，缺乏影視劇的直觀感受，效果要差很多。

假的慘拍出來之后，就是比“真實但看不到”的慘痛更能引發共情。

在這一點上全世界都一樣，《大船》里犧牲自己勇救女友的小李子爆成超頂流，陳情令的魏無羨，長相思的相柳，蓮花樓的李蓮花……都是瞬間飛升。

經典角色只要有一個就超級牛逼了，足以奠定一生的基本盤。

而一旦有三個……

中年發胖又算得了什么~~~

后來很多不看劇的年輕人都不理解肥仙憑什么繼續做女商一，拍了十多年電影沒有一部好看的，卻經常掛在熱搜上，于是以為她純靠營銷美貌，其實那是經典角色的感情投射紅利。

而深刻理解其中邏輯的頂奢大牌就根本不管那么多，瘋狂上待遇，一點不care粉圈里的亂七八糟。

在消費型巨企的大數據模型和商業價值評估體系中，代人的核心指標之一，正是有沒有可以一直流傳下去、源源不斷帶來正向影響力的經典角色。

沒有，你就不配拿高價。

另外一個好例子是焦恩峻，焦叔在現實里真不是頂顏，素顏狀態下五官缺陷挺多的，主演的上百部劇只有幾部扛住了收視率，但是在大眾心目中，他就是古裝男神，李尋歡楊戩展昭的濾鏡早已脫離現實，到了不守基本法的程度。

經典角色，直接決定所有上限。

這根本不是能用文字質量解決的問題，而是一個綜合了藝術形象、個人形象、營銷能力、覆蓋上限、投射深度的綜合工程。

從重生的第一天起，方星河就在為登頂布局。

籌謀，積累，出演經典角色，演出天下獨我的水平，實在沒有好角色就自己造，編導演一體，甚至將投資都一把抓……

不求賺錢，誓出經典。

一切的一切，都為星光值和星耀值服務。

所以他才不急于給寫作加點，79點的輸出能力足夠用了，暫時主要是靠思維高度和超時代素材去寫雜文，現在的文筆綽綽有余，再加也是溢出。

反倒是協調，直接關系著n多武術技能、各種演員訓練法、聲臺行表等等所有基本功，如此多的技能不可能靠星光值去懟，缺口太大了，只能靠自己慢慢練。

所以越早加滿協調，受益越大。

在他的終極人生目標里，健康一、免疫二、恢復三、耐力四，什么力量速度都不值一提。

但在中短期規劃中，協調第一，其余因形勢而變化。

這就是方總賴以干到娛樂圈前三的工作思路和方式方法，緊盯核心一條線，該取則取該舍則舍，一路向前，永不偏離。

(本章完)_c