“定有某種已滅絕的松樹，是它的源頭。”彼得想起導師林奈曾說過，波羅的海沿岸的地層中，曾發現過一種葉片細長、樹脂豐富的古松化石，當時暫命名為“pinussp.”。他立刻從實驗室的標本柜里翻出那些化石切片，將琥珀碎屑與化石中的樹脂殘留進行對比——在高倍顯微鏡下，兩者的環狀分子結構幾乎完全一致！

接下來的三個月，彼得走遍了瑞典、普魯士的博物館，收集了上百塊inite標本與琥珀松化石。他發現，所有inite的樹脂成分，都與琥珀松化石中的樹脂殘留高度吻合，且琥珀中常包裹的針葉碎片，也與琥珀松的針葉形態完全相同。“這琥珀就是琥珀松的樹脂化來的！”彼得激動地在筆記本上寫下，“應將其命名為‘inite’，源自琥珀松的拉丁學名‘inifera’，以明其源。”

當彼得將研究成果匯報給林奈時，林奈正坐在窗前修剪盆栽。聽完整份報告，他接過彼得手中的琥珀標本，對著陽光仔細觀察：“好一個‘inite’！既顯其性，又明其源。”他在彼得的論文上簽下名字，“這不僅是給一塊琥珀命名，更是為人類與遠古松林，架起了一座時光的橋。”那一刻，陽光透過琥珀，在紙上投下松針狀的光斑，似在為這顆藏著松魂的珀石，送上最古老的祝福。

第四卷維多利亞時代琢珀漢斯刀下顯松韻

公元19世紀中葉，普魯士柯尼斯堡的珠寶工坊里，松木燃燒的暖香與琥珀的清芬交織在一起。匠人漢斯正站在雕臺前，面前放著一塊罕見的大塊inite——這是他從波羅的海礦工手中買下的，珀體純凈，泛著濃郁的蜜黃色，最難得的是，珀石內部有幾縷天然的流紋，像極了松枝搖曳的姿態。

“這么好的料，得刻點配得上它的東西。”漢斯摩挲著琥珀，目光落在窗外的老松樹上——那棵松樹是他祖父種下的，如今已亭亭如蓋，松針在風中輕輕晃動，像無數綠色的琴弦。忽然，他靈光一閃：“就刻松枝！讓琥珀里的松魂，在刀下活過來。”

漢斯先用鉛筆在琥珀表面勾勒出松枝的輪廓：主枝要蒼勁，帶著自然的彎曲；側枝要靈動，錯落有致；松針要細密，順著珀石的流紋排布——他要讓琥珀的天然紋理，與松枝的形態融為一體，不浪費一絲上帝的饋贈。接著，他拿起最細的刻刀，對著松針的紋路開始雕琢：每一刀都要輕，避免破壞琥珀的溫潤；每一筆都要準，讓松針的尖部透著透亮，似能接住陽光。

雕刻到第七日時，漢斯遇到了難題：琥珀的一處流紋突然轉向，若按原計劃刻松針，會顯得生硬。他盯著那塊流紋，沉思了半日，忽然將刻刀轉向，把那處流紋刻成了一截被松脂包裹的細枝——細枝上還纏著半片干枯的針葉，像是千萬年前從琥珀松上落下的，恰好被松脂接住，藏進了珀石里。“這樣才對，”漢斯笑著說，“這是琥珀自己的故事，我只是幫它說出來。”

當這件“inite松枝擺件”完成時，整個工坊都被它的美驚艷了：琥珀的蜜黃色是松枝的底色，雕刻的松針透著透亮，天然流紋化作的細枝藏著巧思，連擺件的底座，漢斯都特意用了琥珀松的實木，讓珀石與松木緊緊相連。后來，這件擺件被普魯士國王威廉一世收藏，國王捧著擺件贊嘆：“這不是雕刻，是把千萬年前的松林，裝進了琥珀里。”

漢斯站在國王的書房里，望著窗外的陽光灑在琥珀上，松枝的影子映在墻上，似在輕輕搖曳。他忽然明白，自己雕刻的不是琥珀，而是琥珀松的魂——是千萬年前滲出的松脂，是時光淬煉成的珀石，是人類文明與自然的千年共鳴。

上卷結語

從波羅的海漁舟上偶然拾得的“松神饋贈”，到文藝復興藥坊里療愈眾生的“松脂香珀”；從啟蒙時代實驗室中被辨明源脈的“inite”，到維多利亞時代刀下綻放松韻的藝術珍品——這顆藏著琥珀松魂的珀石，在人類文明的不同階段，先后顯露出它的溫潤、它的療愈、它的科學價值與它的美學魅力。它的血脈里，始終流淌著琥珀松的基因；它的故事里，永遠離不開“松”與“時光”的主題。下卷之中，這顆名為inite的珀石，又將在現代科學、生態保護與文化交流中，續寫怎樣與松魂相依的傳奇？且聽下回分解。

上卷贊詩

漁舟拾珀海之濱，暖透童心憶古椿。

藥坊研香療咳疾，松魂藏珀愈凡塵。

實驗室中辨源脈，學名初定顯真淳。

匠刀琢出蒼松韻，琥珀流紋映日新。

inite承松氏脈，千年流轉見精神。

若非時光凝巧思，怎得珀中松色勻。

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