一些被“捕捉”的仙女，她們最極致的快樂被封印起來，供魔王隨時“品嘗”。一些被抓來的惡魔，它們最純粹的憤怒被提煉出來，作為魔王解悶的“玩具”。

無數生靈在其中麻木地漂浮，他們的靈魂被掏空，只剩下行尸走肉般的軀殼，等待著被再度“抽取”新的情緒。

在這里，連“情感”都成了可以被占有和消費的“商品”。

在“絕對權力區”，我們看到無數被壓縮進玻璃瓶中的文明。

每一個瓶子中都包含著一個完整的社會體系、一套法則、一群臣民。這些文明被魔王任意地擺弄，他可以隨手撥動瓶中的“時間齒輪”，讓一個文明迅速發展，或者在瞬間崩潰。

他可以改變瓶中生物的信仰，讓原本虔誠的信徒一夜之間成為無神論者。他可以將一個文明的所有“可能性”都提前預演，然后選擇其中最“有趣”的結局，將其保存。

這些文明，對他而，不過是無數個可以隨意篡改劇情的“舞臺劇”，而他，是唯一且絕對的“編劇”與“導演”。

然而，最令我們感到憤怒和心痛的，是那些“生存禁區”。

在這些區域里，并沒有金山銀海，也沒有情緒之海。這里只有一片片荒蕪的土地，稀薄的空氣，以及，無數在其中掙扎求存的生靈。

他們是那些被魔王暫時“遺棄”的“收藏品”，或者，是那些被他榨干了價值，但尚未被完全“處理”掉的“廢棄物”。