“好的。”阿葉點了點頭。

冼耀文寫了張條子交給阿葉，“拿著這個去財務室結賬。”

十點出頭，吳婉芳送來一封信，巴黎寄來的，寄信人是莫里斯?謝赫，拉丁區電影俱樂部的創辦人、《電影公報》的主編，因為謝赫的父母認為藝術不是什么正經營生，為了瞞著父母自己在從事藝術相關工作，謝赫給自己起了個筆名埃里克?侯麥。

有一位導演叫墨鏡王，他的電影風格深受法國新浪潮電影的影響，比如對白能看出侯麥的影子，比如制作上注重個性化的表現，無固定劇本，倚重剪輯去更新劇情，有著讓?呂克?戈達爾的影子，另外戈達爾常年戴著墨鏡，人稱墨鏡戈達爾。

拉丁區電影俱樂部是一個電影同好者聚會的俱樂部，也是一個放映各種來自不同國家不同類型的影片的簡陋電影院，有一幫追求個性電影的擁躉，包括戈達爾，克勞德?夏布洛爾，以及年僅17歲就成為巴贊私人秘書的弗朗索瓦?特呂弗，個個都是法國新浪潮電影的靈魂人物。

自從確定要從事影視業后，冼耀文便讓斯蒂?阿佳妮郵寄法國電影香港的報紙和雜志給他，其中包括《電影公報》，這讓他有了契機見到之前熟悉的名字。

新浪潮約等于文藝片，等于對票房不要有太大的期望，冼耀文認同“文藝片是電影重要的組成部分，世界不能沒有文藝片”這句話，他也喜歡某些類型的文藝片，但不太認同拿他的錢拍文藝片。

只不過將電影完全當成生意的導演少之又少，拍了一兩部賣座的片子后，導演們總會想著文藝一把，他們自己拍得開心，一部分電影觀眾看得開心，只有投資人罵娘。

坐在投資人的位子上，冼耀文不得不未雨綢繆導演們翹尾巴時期的到來，藝術這玩意需要心情，沒有一個好心情，沒法導出好片子，商業片未被開除出藝術的圈子，所以，導演這種順毛驢，不能一味的壓服，需要適當慣著，文藝片當拍還是得拍。

拍好說，掏錢就行，賣就要花點心思，論文藝片，法國的票倉不小，但凡片子發行到法國，收回成本的壓力會小很多，假如反響還不錯，第二部發行過去的影片就可以盼望盈利，到了第三部，影響力往幾個文藝片票倉大國輻射，或許拍文藝片也能鲆惶醣曜薊撓貳

攤開侯麥的信，在信的開頭，侯麥先對他要為拉丁區電影俱樂部提供拷貝的想法表示感謝，然后列了幾部電影的名字，希望他能提供拷貝，他掃了一眼，只有兩部可以爭取一下，其他斷無可能。

信的中間部分，侯麥講述了對電影的看法，篇幅很長，用了五張信紙，他認真看了一遍，評價是寫得不錯，但對他而沒意義，只有第六張信紙的第一段，才跟他有關系，侯麥打算嘗試拍攝短片，一點不拐彎抹角地問他能不能贊助。

他樂了，心想：“哥們你懂怎么拍電影嗎？”

大導演是未來式，如今的侯麥只會觀影和寫影評，估摸著對拍電影一竅不通，一個門外漢居然好意思找別人要贊助，哪里來的勇氣。

不過，還別說，這贊助他多多少少要給一點，就是不看侯麥的面子，也要看巴贊的面子，巴贊是法國影評界的大網紅，對電影的認識很深，擁躉無數。

假如一部在法國上映的影片被巴贊差評，票房基本上死翹翹，反過來也是一樣，被巴贊點贊，票房基本就穩了。

……

用手機碼的，根本快不起來，只能這么多，容后補。(本章完)_c