冼耀文從公文包里取出一張已經填好的支票遞向莫桂蘭，“黃夫人，這錢你一定要收下，等劇本一完成，我馬上送過來給你過目。我還有事，先告辭了。”

不等莫桂蘭開口，冼耀文嗖一聲出了寶芝林，只留莫桂蘭杵在那里發愣。

回到車里，冼耀文松了一口氣，錢只要送出去，退回來的可能性就不大，畢竟莫桂蘭收入不高，且黃飛鴻還有三個兒子在世，利益當前，能說話的人一多，意見很難做到統一，況且是別人強塞的錢，多會傾向于收下。

他非要送出這筆錢，就是為了斷別人的后路，《黃飛鴻》去年拍了兩部，今年也拍了兩部，還有一部在拍攝當中，預期明年上映。

拍了一部又一部，自然不是因為好玩，而是因為有的賺，雖說拍攝每一部都得到了莫桂蘭的首肯，且有黃飛鴻徒子徒孫參與制作，卻沒人惦記著給莫桂蘭和黃家人分潤一點好處。

現在他拍攝之前先過來畢恭畢敬地請求許可，虧賺未知的前提下，又奉上巨資，等友誼影業的《黃飛鴻》上映引起轟動，不管是黃飛鴻的徒子徒孫還是洪拳子弟，不效仿他的做法，看誰有臉跟風拍。

效仿吧，也沒那么容易，不說拾人牙慧，就是五千這個數其實挺有講究，假如沒有自己的戲院，此時影視公司制作一部影片想做到盈利，一點都不容易。

一是戲院對影視公司一視同仁，一律獅子大開口，要不便宜賣拷貝，要不分成使勁壓，做熟的老公司還好，處得久了，多少有幾分薄面，新公司就麻煩了，影片再好，吹得再天花亂墜，不好使，戲院一準使勁壓價，所以，獨立制片公司一般不好混。

二是發行渠道就這么些，且互相不怎么對付，聯系了一個就別想著聯系第二個，一部片子想在全港的戲院上映壓根不現實，也就是說，再好的片子，盈利空間也被限制死。

綜合來說，運行良好的影視公司，平均一部影片的利潤在兩萬元上下浮動，從這筆錢里抽出五千，就是抽出四分之一的利潤，“黃飛鴻”這個ip用四分之一的利潤啟動，是否比拍其他題材更為劃算，這是影視公司需要斟酌的一個問題。

當然，假如友誼影業的《黃飛鴻》大賣，跟風者絕不會少，那跟風者就得自求多福，不說他早就惦記著趁禁運對影視業來一場洗牌，就是找的“黃飛鴻”觀眾認不認還是一個問題。

第一部《黃飛鴻》他已經打定即使賠本也要賺吆喝的主意，首要的目標是確定黃飛鴻的長相，中年黃飛鴻在觀眾心目中已經確定長關德興那樣，青年黃飛鴻長什么樣，由他說了算，還有cp十三姨長什么樣，也由他說了算。

另外，還有黃飛鴻的招牌武功招式，還是由他說了算。先人一步，將戲劇黃飛鴻的形象植入觀眾腦子里，令觀眾形成刻板印象，即使黃飛鴻復活演自己，觀眾都會說“嘛玩意，演得一點不像黃飛鴻”。

一套組合拳打出去，黃飛鴻這個ip會由友誼影業獨享，下一步就是獨占功夫片這個門類，友誼影業no.1，后面所有的影視公司加起來拍的功夫片，能賺錢的數量都比不上友誼影業。

這是他謀劃黃飛鴻這個ip的考量之一，另一考量就是麗池花園的黑拳項目，他要捧殺在港勢力最大的洪拳，《黃飛鴻》影片中，黃飛鴻會用洪拳將香港有在開館授徒的武術門派打個遍，勢力大的點出武術名，勢力小的只能由背景板耍一下招牌動作然后被一腳踢飛。

總之，他要在香港武術界點上一把火，打破點到為止的切磋規則，往既分高下也分生死的方向狠狠推一把。

……

“文懷，公司要立項一個新項目《黃飛鴻》，你對黃飛鴻的生平有所了解嗎？”

到了青年會辦公室，冼耀文將袁文懷叫到自己辦公室。

“不是太了解。”

“不了解沒關系，反正故事也要虛構，我給你大致說說情況，你記一下。”等袁文懷掏出紙筆做好準備，冼耀文接著說道：“黃飛鴻有梁寬、林世榮、鄧芳三個徒弟，鄧芳還健在，就在九龍首飾工會教拳，劇本里不能出現他，林世榮在香港有個侄子，還有一幫徒子徒孫，對他的形象塑造要慎重。

梁寬好勇斗狠，二十幾歲就被仇家暗害，他的形象塑造可以自由發揮，魚泡眼、齙牙、大痦子、癩頭，等等，完全可以把他塑造成惹人發笑的形象。

黃飛鴻有四個兒子，他最得意的是次子黃漢森，他將畢生所學一一傳授給了次子，黃漢森也爭氣，年紀輕輕就成為一方高手，可也因為太年輕，不懂得藏拙，最終被商船衛旅營護勇隊的老大張禺七所害。

張禺七，江湖外號鬼眼梁，腿功相當了得，可以以他為原型塑造一個反派形象，就叫鬼腳七好了，形象上要有一點邪，又帶一點奸，可以參考一下石堅的花槍白頭甫的形象。

稍稍參考就行，我不是要第二個石堅。”

冼耀文頓了頓，說道：“說到石堅，我想到一個問題，公司現在的女演員都是大青衣的苗子，有點單一，需要找幾個適合演反派和丑角的女演員，男演員一樣，綠葉型的演員也要找幾個。”

袁文懷頷了頷首，“我去其他公司挖。”

“挖為輔，形象已經定型的可塑性太差，還是要以自己培養為主，另外，公司也需要一些特型演員，高矮胖瘦，某一點比較突出的人。”

“好，我記下了。”

“我們繼續說黃飛鴻。”冼耀文點上半截頭，繼續說道：“黃飛鴻第四任太太是莫桂蘭女士，目前在灣仔經營寶芝林，我剛剛去拜訪過她，和她一起構思了一個女主角的形象，身份是黃飛鴻的遠房親戚十三姨，名字是少筠，姓氏在故事中不用出現。

十三姨的基本形象是面容俊俏、嬌媚動人，留洋歸來，學識豐富，在構思這個人物時可以參考蕭紅、呂碧城、石評梅、林徽因等現代知識女性。

這么說吧，十三姨代表新觀念，黃飛鴻代表舊觀念，他們兩個因觀念不同而產生一些摩擦，在相處的過程中，從互相看不慣，到接受彼此的一些觀念。”

“歡喜冤家？”

“不到這個程度，十三姨是知識女性的形象，嘴巴厲害，但不會動手，黃飛鴻是武術宗師的形象，不屑與女人動手，他們兩個之間可以適當斗嘴，但頻率不能過高，只能當成點綴，還是要以觀念沖突來制造矛盾。

再說黃飛鴻的形象，首先就是武術宗師，遇事氣定神閑、不急不躁，泰山崩于前而面不改色，唯有一個例外，一旦聽到十三姨出事，黃飛鴻便會抓耳撓腮。

平時對敵人保持仁慈，點到為止，但對欺負、傷害十三姨的人，直接往死里打，在設計武術動作時，一定要表現出狠勁，一改平時的溫文爾雅。

對了，可以在語和生活習性上設計一些笑料，比如說某些英語單詞的諧音；

又比如佛山、羊城都有‘夏至食個荔，一年穎蒸琛乃搗ǎ孿鬧粒鶘揭淮姆縊滓岳籩拖閎猓品珊瓚喟朧竅不凍韻閎獾模艄蟮氖潭猿怨啡饃疃褳淳耆梢隕杓圃謔灘恢櫚那榭魷攏黃懦韻閎猓災圃斐逋弧！

頓了頓，等袁文懷記錄好，冼耀文繼續說道：“黃飛鴻項目的主要正面人物就是黃飛鴻、十三姨、梁寬，大致的形象就按照我剛才說的，其他正面人物可以結合當時的歷史背景隨意添加，如黑旗軍領袖、臺灣民主國大總統劉永福，以及孫醫生。”

“孫文？”

“嗯。”

袁文懷糾結道：“不好吧？”

“沒什么不好的，形象正面就行。表面上的反派是白蓮教，背地里的大反派是滿清貴族，隨便哪個鐵帽子王、貝勒爺拎出來影射，最終的幕后是慈禧，這個指名道姓。

故事背景放在八國聯軍打進京城，慈禧逃亡那個時期，慈禧出場是在逃亡大同的路上，吃了好幾天干巴巴的面食，便秘，坐在轎子里拉屎，忽然一個神秘人出現，慈禧顧不上提褲子就聽神秘人匯報，‘亂黨頭目孫文出現在羊城’。

慈禧一使勁，憋了幾天的屎終于拉了出來，她眉頭一舒展，接著又是緊蹙，從牙縫里冷冷擠出幾個字，殺無赦。

慈禧出自葉赫那拉氏，葉赫那拉翻譯成漢語是‘向往海東青飛翔的天空’的意思，或者文雅一點，也可以翻譯成鳳凰朝陽。

神秘人的身份可以是葉赫那拉氏組建的情報組織海東青成員，代號鳳凰，女，和黃飛鴻之間可以設計一段恩怨情仇。具體的讓編劇去想，我的要求是鳳凰和黃飛鴻有一夕之歡，且鳳凰不能死，沒準將來另一部戲還要以此為引子。”

袁文懷想了一下說道：“張勛復辟時期，鳳凰的兒子和黃漢森之間的沖突？”

冼耀文呵呵一笑，“為什么不能是女兒？弟弟喜歡上姐姐，也挺有看頭，只要不怕黃飛鴻的徒子徒孫打上門來。”

說著，冼耀文擺了擺手，“不用瞎想，故事線不會拉那么長，而且一切都會圍繞青年黃飛鴻展開，如果第一部《黃飛鴻》賣座，自然要拍攝續集，按我想來，第二部的故事背景放在京城。

1902年，慈禧下懿旨允許滿漢通婚，同一年9月，科舉考試，武舉雖然在1898年辦完最后一屆就停辦，但可以虛構某個王爺私辦一次比武，凡是參加比武的武人都被賞賜一面堂前燕腰牌，舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家，不無敲打之意。

同樣是1902年，清廷駐法國公使裕庚之子馨齡在法國迎娶了與自己同齡的法國鋼琴教師吉納維芙，那是新舊觀念交替的一年，想要制造沖突非常簡單。

如果會拍第三部，大概會是前傳，時間往前推兩年，譚嗣同、袁世凱、大刀王五、變法，這些元素加在一起，夠家國情懷。黃飛鴻受到譚嗣同影響，這才有了第一部和孫文的結識。

總之，黃飛鴻項目以精彩的打斗為主，家國情懷為輔，絕對不能本末倒置，現在這個時期，每個人都在忙著填飽自己的肚子，聊家國情懷不會討喜，觀眾買票進戲院看電影，是想暫時忘卻煩惱，開心一刻，我們不要觸霉頭。”

袁文懷贊道：“老板想得真周到。”

“得了，馬屁就不用拍了，黃飛鴻這個項目要快，三天時間我就要見到劇本。”(本章完)_c