到了現在，遺物油畫的基本特性，夏德與奧古斯教士也大概明白了。

油畫中的房屋模型會與現實的房屋一致，而房子里的人直接接觸油畫后，會有對應于接觸者的木偶出現在油畫中。

木偶有自己本能的智慧，會主動逃避模型房屋內的殺人狂。而木偶的移動，取決于真人所在的位置。真人在房子里，木偶只能在建筑內對應房屋移動；真人不在房子里，木偶極有可能是隨機移動。

繃帶殺人木偶會持續在油畫中追擊其他木偶，而木偶的受傷會直接反應到現實的人們身上，最終導致現實中的真人死亡。恐怕弗里曼先生的墜樓身亡，真相就是油畫中對應他的木偶，在長達半個月的追擊后，終于被繃帶木偶所殺。

普通人接觸油畫后會忘記關于油畫的事情，之后在現實中偶爾會在看到繃帶木偶的幻影，而在夢境中要遭受精神折磨，使得精神出問題。

目前已知唯一有可能的收容方式，就是讓畫本身離開房子，這一點普通人弗里曼太太就曾經做到過。

弗里曼先生死亡后，在油畫房屋模型中沒有任何對應木偶的情況下，油畫可以被帶出真實的建筑物。而一旦被帶出真實的建筑物，就無法符合在建筑物內部觸碰油畫，從而在油畫內的房屋模型中出現木偶的條件。

只是現在夏德和弗里曼家的男孩不可能自殺，所以這種方式無法嘗試。

其實夏德還有一種想法，也就是在現實中拆掉這棟房子，讓油畫中失去對應的建筑物。但夏德不確定，這是否會讓遺物產生其他詭異的變化，比如繃帶木偶直接突破房屋模型的限制。所以，這種想法只做最后的考慮。

剛才五個人一起匆忙的來到街上，已經引起了路過行人的注意。在夏德、弗里曼太太和小弗里曼回到房子里以后，確認了繃帶木偶在油畫中距離一樓還有一段距離，夏德對門外的教士說道：

“奧古斯教士，你帶著女孩去施耐德醫生的診所，讓醫生先照顧一下她。如果施耐德醫生有時間，讓他也過來一趟。雖然我已經有些想法了，但安全第一，對付這種東西再怎么謹慎也不夠。”

弗里曼太太也贊成暫時讓自己的女兒去安全的地方，而趁著教士離開，夏德讓兩個普通人站遠一些，他背對著他們，在門廳中嘗試了多種方式試圖銷毀油畫。但這既然是遺物，自然不會那么容易就被毀壞。不管是槍擊、銀月的斬擊甚至月光大劍，都無法在油畫上留下痕跡。

甚至，夏德的攻擊反而讓油畫中的繃帶木偶的移動速度變快了不少。看來油畫知道有人試圖毀滅它，因此加快了攻擊夏德的進度。

但這東西最多也就只有文書級的評級，甚至大概率是詩人級，屬于可以被到處說的城市傳說一樣的東西。它的殺人效率實在是緩慢，而且即使是面對普通人，一次也盡量只面對一個人。

對環術士來說，雖然不幸被卷入后，處理起來會相當麻煩，但也不是沒有別的辦法。

奧古斯教士很快回來了，但身后沒有跟著施耐德醫生。醫生很幸運的外出問診，暫時不在診所里，不會被牽扯進這件事。

奧古斯教士顯得有些擔心，得知夏德毀壞油畫但沒有成功后，眉頭上的皺紋更深了，他壓低自己的老邁的聲音，在門廳中詢問夏德：

“我離開前，你說你還有其他的辦法。”

“是的，弗里曼先生死前沉迷于木雕手藝，這應該不是興趣的轉變。他雖然忘記了油畫，不知道自己到底遭遇了什么，但絕對已經有了想法。至少在死前一周，他模糊意識到了自己要做什么，這個畫家的靈感可真是厲害，他一定是在夢中接觸油畫時，想到了辦法。”

夏德從奧古斯教士那里要來了弗里曼先生的遺物，也就是那只做工拙劣的木雕，然后將木雕小心的放在油畫上。