攝像機一開，汪馬上又恢復到身份扮演中，成為那個少年天才的汪導。

坐在后面看著監視器屏幕，努力觀察著景深、構圖、色彩等審美要素，感覺不太對，馬上喊咔，準備重新拍一條。

就在這時候，三女一男，四個年輕人悄悄擠到圍觀人群的最前面，就站在導演車五米開外。

汪對此一無所知，叫來傅雨詩，連著副導演和攝影師一起吩咐。

“詩詩，下一條你稍微變變走位，從這里過去，當車子沖來的時候你要有一個微微轉頭的動作，但是很克制，馬上停止。

我要你表現出脖子上的大筋輕輕一炸，很快又平復下去的小細節。

你現在就琢磨一下怎么演，不行找人多練一會兒。”

然后轉頭吩咐攝影師。

“你從側后方拍，開始拍她的小半個側顏，取景位置稍微調高一點，你看著斟酌。

焦點對準她的下頜骨，注意構圖，要把路和車帶到，然后車子沖過來的時候要照顧到傅雨詩的細節動作，一閃之后，馬上調焦……明白我的意思嗎？”

傅雨詩和攝影師分別點頭，開口談理解。

攝影師張棟梁是錦衣衛的主拍，經驗豐富，但是個人風格不強，善于實現導演的審美意圖，是安曉芳特意請過來為汪服務的。

“拍側顏和下頜骨，您是想以美的構圖來沖擊觀眾的眼睛——不得不承認，傅小姐的側顏真是夠殺的，尤其那下頜骨線條，真的是美炸了！

這樣一個特寫可以拉觀眾沉浸在外形上，然后突然對焦沖來的汽車，氣氛瞬間由極松轉為極緊，可以有效的調動情緒……”

傅雨詩從她自己的角度來完成補充。

“青筋微微一綻，旋即收斂，目的是提示觀眾——主角其實早有預料，甚至就在等著這一刻。

但是由于時間短、信息量大，這個暗示在當時并不會被有效思考，直到最后反轉，才會有一部分比較敏感的觀眾意識到。

更大的可能是，觀眾哪怕被劇透提醒，都要二刷三刷，才能發現隱藏在前半段里的大量細節。

這將有效提升電影的耐看性，并且讓看懂的觀眾產生一種恍然大悟的感覺。

情緒上的釋放會更加的酣暢淋漓，同時女主的形象也會越發飽滿，聰明、強大、自控，細節將賦予她足夠的說服力。”

“很好！”

汪為她們兩人鼓鼓掌，往下壓一壓鴨舌帽，又給他們提煉一次整體思路。

都是第一次合作，事無巨細，不厭其煩，務求讓所有人都能正確理解自己的意圖。

這正是一個好導演應該、并且必須做到的事。

“《魔女》這部片子，本質上就是一個扮豬吃虎的故事，要用前期的挫折和壓抑，積聚出最后的酣暢淋漓。

但是，扮豬最重要的一點是，你不能真蠢。

一旦把你拍得渾渾噩噩隨波逐流，后面的反轉就缺乏說服力，顯得毫無征兆。

這樣子，觀眾是爽不起來的。

必須讓觀眾時時刻刻感覺有哪里不對，并且心懷希望，期待著變化。

要想說服觀眾接受整個邏輯，就必須拍出足夠的細節，印在觀眾的潛意識里。

到最后，反轉的時候，他們才會恍然大悟，而不是莫名其妙一頭霧水。

所以，詩詩你的表演要有層次感，表層之下要有力量，尤其那幾場眼神戲。

而攝影要注意畫面的象征性意味……”

一群人圍著汪大少，小雞啄米似的點頭。

“那就這樣，準備開拍！”

汪導拍拍手，轉身坐回監視器前。