一計不成，又生一計，許子鳳狗腿的捧起酒缸給大哥倒酒，叫小二另送來一個酒碗，還嫌臟拿烈酒涮了兩遍，給自己倒了一碗，說道：“來，我陪大哥喝一碗。”

許子龍蹙起秀麗的眉毛，板著臉道：“你小小年紀，喝什么酒。”

許子鳳笑道：“大哥，我在舅家和表哥表弟比賽做詩輸了，也會罰酒的，不過通常被罰的不是我，呵呵。”

許子龍依舊面癱著一張臉說道：“我不管你在舅家如何，反正在我面前，你不準喝酒。”

許子鳳嘻嘻笑道：“好，我聽大哥的，不喝就不喝。”

話題突然一轉，許子鳳正色道：“哥，對酒成三人，你現在心中有三個人。你、那位咱們惹不起的爺、還有安姐姐。如今那兩個已經成一對了，只剩下大哥一個人，覺得寂寞嗎？痛苦嗎？”

被弟弟戳穿心思，許子龍惱羞成怒低聲喝道：“你給我閉嘴！”

許子鳳夸張的雙手捂緊嘴巴，眼里滿是和他父親一樣的狡黠。

許子龍氣極反笑，叫道：“小二，結賬！”

許子鳳放開了嘴巴，說道：“大哥肯跟我回去了？”

許子龍冷冷一掃，道：“此事你知我知，若被其他知曉――就是你告密的，到時候我把你揍成三個人。”

許子鳳笑嘻嘻道：“我們兄弟嘛，我不幫你誰幫你。大哥，你一身酒氣回去，要是娘問起來，你怎么說？”

許子龍微微一怔，這個嘛

許子鳳狗腿道：“不如這樣，我就說你被人叫了外號花木蘭，你賭氣不過，和那人拼酒，所以才會一聲酒臭。”

許子龍問道：“要是娘問起那人是誰怎么辦？”

許子鳳笑道：“好說好說，就說是威武伯府的幾個少爺，反正娘本來就討厭伯府，債多不愁嘛。”

作者有話要說：腹黑潔癖弟**鳳來了，軟硬兼施把大哥哄回家。

圖1為姚安及笄禮穿的黑色曲裙深衣。

圖2和圖3都是漫畫版本曲裙深衣。

~~~~(>_一、所有小說的主題都是圍繞著金錢權勢、**和感情（愛情，友情，親情，這三者是相互轉化的），十八釵也不例外，所以這個比較殘酷暗黑系以斗字為主題的文，無論怎樣，都會有愛情，純真年代的愛情，因為她是無邊無際黑夜的一絲曙光，你可以選擇相信，也可選則無視，相信會帶來安慰，無視會讓你清醒，無所謂好壞，每個人，在每個階段選擇都不同。

從另外一個角度來說，其實所有的小說都是在說明我是誰，從哪里來，到那里去。每一次小睡蓮在睡蓮夢境中出現，就是睡蓮在尋找這個問題的答案，十八釵百來號人物也是如此，其實這三個問題沒有標準答案，哪怕是人躺進棺材里，后人也會你給出另外的解釋。

二，關于幸福和結局。舟小時候和蘿莉時期、甚至初入婚姻時，都覺得幸福應該是**的，就像正月十五的湯圓那樣，容不得半點缺憾和瑕疵。可是現在的舟覺得幸福絕對不可能是安徒生童話和情小說那樣**的像個湯圓。

任何幸福都是有缺憾的、有棱角的，就像大年三十的餃子，所以十八釵的結局是肯定是餃子，只有大結局，沒有大團圓。

三、對和錯。十八釵有兩個家族用既然不同的行動來闡述各自不同的觀點。

姚家因為愛，做了天大的錯事。偽帝之亂結束，姚家接回了女兒姚知芳，并且頂著會給這個家族帶來滅頂之災欺君之罪，毅然貍貓換太子幫助知芳生下“孽種”姚安。

襄陽侯府楊家，把懷孕的兒媳婦推上斷頭臺，大義滅親，除掉后患，做出了明智正確的選擇。

排除感情，單純從家族利益和前途上來說，姚家錯了，楊家對了。

有時候，人因為善良，會做錯事，明知這是錯、明知前方荊棘遍地，卻已然走下去。

有時候，人因利益至上，做出正確的事情。

他們的選擇都是對的，卻也都是錯的對錯需要讀者您自己判斷，不要逼問舟心里到底傾向誰――舟只負責把故事盡量客觀寫出來，想多了會抑郁的。

四、關于追求愛情。

也許是國人的思想和欲望被禁錮太久，□十年代，瓊瑤小說以無與倫比神一般“愛情至上、攔我者死”的邏輯成為情小說的主流，那個時代，小三、小百花和表妹是小說的主角。這類小說可以用瓊瑤阿姨的人生經歷概括――小三轉正記。

而現在，瓊瑤小說畸形的思想遭遇了瘋狂的反撲。飽受瓊瑤筆下小三、小百花、表妹們折磨正妻和原配未婚妻們漸漸成為情小說的主角。

舟是已婚正妻，所以舟的站隊可想而知了。

終于翻身做主角的正妻和未婚妻開始撥亂反正，糾正了瓊瑤畸形的三觀，這是好事。

但現在又有了些一棍子打死，□糾正過度的意思了，就是不管是原因，少男少女在婚前都不得產生愛情，一切聽家族的安排，否則，女人就要統統扣上小百花，表妹，小三的帽子，被千萬讀者唾棄。

從一個極端走到另一個極端，《牡丹亭》杜麗娘因一個夢境和男子產生感情，甚至青天白日在花園野戰一場一日情，是不是要浸豬籠呢？《西廂記》崔鶯鶯和張生婚前性行為,要自裁了事么？《思凡》女主色空說佛堂供奉的羅漢對自己有傾慕之意，這不是活該被雷劈死呢？

這些經典文藝作品都產生于男女有別的封建時代，表現那個時代人們對愛情和**的追求。我們現代人難道還要比古人更壓抑對自己對**和愛情的渴望么？

舟無意將十八釵和這些作品相提并論，論文學價值，十八釵和這些經典作品相差地球到火星的距離。

但是，無論十八釵的情節內容多么真實的接近那個黑暗壓抑、男女大防，女人只能是男人附庸的時代，十八釵畢竟是一本虛構架空的情小說，她不是紀實文學，所以里面的情節內容不可能完全符合那個時代的價值觀。

為了避免舟和讀者們都抑郁，十八釵肯定不會像東野圭吾《白夜行》那樣絕望的一黑到底，這部小說曾經把舟虐的死去活來。

黑暗深處有一線曙光，關鍵是你我相不相信，信則有，不信，則無，舟相信。

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