尹銀匠蹲下身子，從八字橋頂的石縫里摳下兩塊小石頭，拇指大小，交給我們兩個：“這八字橋的石質是花崗巖，很硬。你們各自挑一片差不多大小的碎瓷，用這石頭在上頭刻‘立德立功立’。十分鐘為限，誰刻得全誰勝。”
雖然他沒讓我們拿石頭鉆眼兒，但用石頭在瓷器上刻字，難度一樣不低。
要知道，拿石頭在瓷面上刻字，這是個特別別扭的寫字法。石粗瓷滑，很難控制筆觸，劃一條直線都難，更別說寫字了。參加的人要在十分鐘內刻出六個字，每一個字的每一筆都得清清楚楚，瓷片還不能崩，這絕對是個大考驗。
“立德、立功、立”出自《左傳》，原文是：“太上有立德，其次有立功，其次有立，雖久不廢，此之謂三不朽。”講的是成功的三個必要步驟。這句話很受世人追捧，無論筆筒、書帖、硯幾、屏風、印章、瓷，都經常能看見。這幾個字的字形嚴整，筆畫適中，拿來考較再合適不過。
我忍不住看了尹銀匠一眼，能在這么短的時間內想到這么貼合的題目，胸中必有深壑。這家伙絕非表面上那一個脾氣古怪的銀匠那么簡單，甚至焗匠這個身份都值得存疑。
我這一愣神的工夫，蘭稽齋老板已經先拿起石頭刻起來，石皮和釉面摩擦，發出令人不舒服的尖利聲。我也不急，緩緩舉起我那塊石頭，選了一個凸角當筆，然后在瓷片上劃起來。
這石尖一壓下去，在瓷面上打了一個滑，居然一點印都沒留上去。我盡管已做好心理準備，沒想到實際操作起來還是異常困難。蘭稽齋老板見我刻了一個空，忍不住露出鄙夷的微笑，繼續埋頭刻起來。
我抓著石頭連刻了幾下，才稍微掌握到了一點竅門。原來在釉面刻字，需要石尖不斷改換力道和角度，每前進一點，都要微調一次，頂著釉皮戧出一道痕跡來。這種戧法，需要對五指力道有十分精細的控制，否則輕則滑開，重則崩碎。
我凝神專注，拿出來紫金山拓碑的勁頭，心無外物，把全部注意力都集中在這一片瓷片上面。蘭稽齋老板那邊也顧不得分身嘲笑我，同樣全神貫注。
十分鐘過去，尹銀匠說了句時間到。我們兩人停手，同時發出一陣深深的呼氣聲。我覺得從手腕到肩頭都疼得厲害，為了刻這幾個字，我被迫調動了整整一條胳膊的肌肉。
我們兩個把瓷片交上去，尹銀匠看了一眼，眼神掃過滿懷期待的蘭稽齋老板，對我說：“手力關，你贏了。”
“憑什么！”蘭稽齋老板跳起來高聲抗議。兩只細長眼瞪得渾圓，我真不知道他居然能瞪這么圓。尹銀匠面無表情地把兩片瓷片一起翻過來，亮給我們兩個人。
蘭稽齋老板在瓷片上刻了五個半字，最后一個“”字還剩底下的“口”字沒刻。他字寫得很漂亮，即使在如此局促的環境下，他仍盡量保證寫出楷書的筆鋒來。而我的瓷片上面，比他要簡單得多。在瓷片正中，是一個大大的“立”字，然后在正上方和下方左右兩角，各有“德”“功”“”三字。
看到這么一個別出心裁的排列，蘭稽齋老板眼睛鼓了鼓，想要抗議這是耍賴，可最后還是退縮了，只是從鼻子里冷冷哼了一聲，說了倆字：“取巧。”
我還真是取巧了。這種文字排列的辦法，和瓷器沒關系，而是我從印章的學問里借用來的。金石印章里有一種刻法，叫做合印。正中一個字，四角各有一個字，以中字搭配角字去讀。比如中間是個隱字，四角刻“身、名、利、心”四字。讀的時候，應該讀成隱身、隱名、隱利、隱心。此所謂四合印。
我在這瓷片上，也是如此炮制。只不過我把四合印改成了三合印。“立”字在中間，三角分別是德、功、，按照印章的規矩，正該讀成“立德立功立”。換句話說，蘭稽齋老板費盡辛苦寫了五個半字，還不如我寫四個字更全。尹銀匠說得很明白，先寫完者為勝，自然就是我了。
蘭稽齋老板的店里也賣印章，這個技法他也知道。可惜他光惦記著瓷器，沒往旁里想。
我這是賭上一賭。若尹銀匠就是個普通焗瓷匠，對印章一點不了解，我這媚眼就算是拋給了瞎子看。可這家伙一眼就認出是四合印的變體，深知其價值，這才會判定我勝利。
尹銀匠見老板仍不心服，便開口道：“這不是什么取巧。手力考校的，不只是鉆眼兒的手法。瓷器樣式不同，紋飾不同，裂隙不同，焗匠選擇點眼位置時，得有通盤考量，兼顧實用與美觀。這位先生用了四合印，既優雅又節約空間，這才是手力的體現。悶頭刻字，不是取勝之道。”
聽完之后，我恍然大悟。這第二關的題目，居然還隱藏著這樣的深意。蘭稽齋老板動動嘴巴，啞口無。
尹銀匠道：“現在是一比一平。接下來，是心力關。”
我們兩個同時緊張起來。前兩關看似簡單，其實各藏心機。這一關的題目可得聽好，免得誤入歧途。
尹銀匠緩緩走下八字橋，一拍橋側的望橋柱：“你們看到這柱頂上的覆蓮了吧？拿起你們手里的瓷片，想辦法與這覆蓮湊到一起，看誰弄得好看——注意，不得損壞覆蓮柱，這可是古跡。”
這一次的題目，用意一目了然。既然叫心力關，自然與用心相關，考較的其實是美感。美感這玩意兒，虛無縹緲，沒法用明確的詞去形容，但它無處不在，而且極端重要。同樣是粉彩上的三枚焗釘，有人焗上去就如三星橫空，有人焗上去就是三只蒼蠅，這就是審美的差距了。
不過……雖然這考題讀明白了，實際操作起來卻有難度。
我走到一根望橋柱，它的底部是一根圓形石柱，連接石護欄，頂上蓋著一個約十厘米厚的平放石輪，石輪側面一圈雕成了一瓣瓣的蓮花紋，從上到下交覆。這是宋代所雕，與八字橋同齡。如今石面已斑駁不堪，但蓮瓣依然清晰可見，古意盎然。若在別處，只怕早就圍起來當文物供奉，紹興卻把它留在民居之間，任憑百姓在旁邊行走，所以比起博物館里的死板，它又多了一分生氣。
這么美的一根覆蓮石柱，和手里這個破瓷碗的殘片，怎么才能搞出美感來？這可真是太難為人了。之前是靠鑒寶，如今就完全取決于藝術修養了——這恰恰是我的弱項。我這人沒什么審美，平時穿著打扮完全不懂，若是藥不然或煙煙在這，說不定能給點建議。靠我一個人，可怎么辦哪？
我側臉偷偷看去，蘭稽齋老板也是一樣抓耳撓腮。這不像是眼力、手力關，有一個明確的奮斗目標，努力就是。“弄得好看”四字主觀色彩太濃，誰知道尹銀匠什么品位？
過了幾分鐘，蘭稽齋老板似乎想到什么，蹲在地上，開始用石階用力地磨瓷片，發出刺啦刺啦的聲音，煞是難聽。我意識到，他打算要對瓷片進行加工了，看來是已有腹案，不由得緊張起來。
這覆蓮石柱的上方是平的，可以擱一個碗沒問題。可這瓷片太差了，橫著擺，豎著擺，都不堪入目。
我抬起頭，尹銀匠背著手站在橋頂，居高臨下地俯瞰著我們。天空的太陽照射下來，恰好是逆光，讓他變成一個威嚴的黑影，還有團團光圈籠罩，看起來特別*。別看他剛才百般不情愿，一旦出了題目，他就立刻換了一個人。這簡直就像國外驚險小說里的人物一樣，有雙重人格。
我趕緊甩了甩腦袋，把這些雜念甩出去。這時一個念頭闖進腦海。
對呀，我可以這么做！
我也俯下身子，利用臺階來回研磨瓷片，把它磨得盡量狹長，中間還磨出一些深痕。這是竹枝，深痕是竹節，和蓮花放在一起，恰好就是莫許愿的蓮竹頭飾造型。我不知道尹銀匠是哪里學來這個造型的，但他應該很喜歡，否則不會轉行打造銀器還繼續使用。
這個設想雖然糙了點，但也算投其所好。這破瓷片硬件條件太差，也只能從創意方面去盡量發揮了。
時間很快到了，我們兩個各自退開一步。我把長條瓷片擺在覆蓮旁邊，說實話，真有點丑，不過蓮竹模樣還是能看出來的。
尹銀匠背著手從我這溜達過去，掃了一眼，一不發，臉上看不出贊賞或批評。他又慢慢踱步到了蘭稽齋老板的望橋柱，看到覆蓮上撒了許多白色粉末，夾雜在蓮瓣之間，略顯愕然。我也挺驚訝，這叫啥造型？轉念一想，這應該是瓷粉。
蘭稽齋老板這是把瓷片生生磨出一把細碎瓷粉，像撒胡椒面兒一樣撒了上去。
我那個好歹也算個造型，這個算什么鬼？尹銀匠也是莫名其妙，不知這算什么用意。
“你們站好別動，等著看啊。”蘭稽齋老板信心十足地說，雙手抱臂。我心想他難道還會變魔術，從*里變出只鴿子來不成？
蘭稽齋老板什么都沒干，只是稍微挪動了一下身軀。
剛才他站的位置，自己的影子恰好遮擋在望橋柱上。現在一移動，陽光正好照射在柱子之上。那遍布蓮瓣的瓷粉反射著光芒，形成無數小小光暈。整朵蓮花陡然變得光彩奪目，熠熠生輝，宛如佛光降臨一般。它一下子就從古建遺跡，變成了至寶法器。
沒過多久，蘭稽齋老板又站回到原地。陰影浮現，覆蓮石柱才恢復原狀。
尹銀匠看著我：“不必說了吧？”
我頹然癱坐在地上，這次真是輸得徹底，差距太大了。這個家伙別看人品有問題，這審美確實是高我一頭。他知道瓷片如何搭配，都是很丑，居然獨辟蹊徑想出這個法子，化廢為寶，真有他的。
一比二，我還是輸了這次賭斗——不，不是賭斗，這事跟運氣沒關系。我是敗在了對焗活的了解上，水平不夠，輸得實實在在。
“你跟我來。”尹銀匠指了指蘭稽齋老板，背著手，朝著自己家的巷子走去。后者得意地看了我一眼，露出勝利者的微笑，尾隨而去。
“等一等！”我大聲喊道。
蘭稽齋老板道：“愿賭服輸吧朋友，耍無賴可不好。”語氣里帶著嘲諷。
“我技不如人，沒什么好辯解的。不過我好歹也贏了一次，能不能旁觀，讓我見識一下真正的焗活？”
這個要求并不過分，甚至有點卑躬屈膝。蘭稽齋老板笑著對尹銀匠說：“您拿主意。”尹銀匠看了我一眼：“只許看，不許說。”
“好嘞！”我大喜過望。
我們三人又來到尹銀匠的家里。他打開門，讓我們進了屋。這屋里有點陰冷，我邁步進去，情不自禁地打了個哆嗦。正廳的陳設極其簡樸，一柜一桌一床一椅，沒了，剩下的都是銀器設備和材料。電器只有一臺老式收音機，和一盞八十瓦的白熾燈泡。空氣里飄著一股淡淡的霉味，似乎很久不曾通風了。旁邊一扇門通向后堂，看門上的舊跡花紋，可是頗有年頭了。
整個廳里，真正惹眼的，是那個柜子。這不是普通的大衣柜，而是一件黃花梨的柜格。上層三面開敞，四邊是寶珠紋的圈口牙子。里面放的是一個座鐘和一尊圣母像，后面還懸著一枚簡陋的銀質十字架。下部對開兩門，落堂鑲平素板心，下面方腿直腿。這個柜子沒有任何多余的雕飾，連漆也沒涂，黃花梨“不靜不喧”的色澤得以完全體現。
這事在江南不算罕見。經常一戶普通人家的后屋，就擱著當年祖上用過的好家具。
蘭稽齋老板自打進了屋子，視線就沒從那只柜子離開過。以他的眼力，自然知道這柜格是上等貨色。不過他恐怕醉翁之意不在酒，而在那柜子里藏著的瓷器吧。
銀器工作臺就擱在門內墻邊，尹銀匠雙臂搭住臺子兩側，輕輕一振，把它往外挪了幾分，擺正。然后他轉身打開那個柜子，從里面拿出一卷東西來。這東西似乎是牛皮質地，疊成一個圓卷，上頭沾滿了厚厚的灰塵，一看就是許久不用了。
蘭稽齋老板伸著脖子還想往柜子里看，結果尹銀匠“啪”地重新關上了，他只得訕訕縮回去。
尹銀匠捧起那牛皮卷，拂了拂上面的灰塵，把它徐徐展開。原來這是一個類似哈達的長牛皮條，呈黑褐色，上面別著一排精致的小工具，有鉤有鏟，有刺有鉆，黃楊木的云邊握手，長短一樣。它攤開的一剎那，不知為何，我的心臟狠狠地大跳了一下。因為在邊角，刻著一個個小小的蓮竹紋。這個紋雖然也發舊，但明顯是后刻上去的。
尹銀匠從牛皮卷上取下幾件工具，抬頭道：“你不是有瓶子要修補嗎？拿來吧。”
蘭稽齋老板趕緊把那個琮式瓶拿過去，說口崩了，想鑲個遮芒的包銀邊。尹銀匠接過琮式瓶，端詳片刻，眉頭卻一皺。
一般焗活處理崩口，不需要焗釘，而是用一圈銀質或金質的小圈鑲在芒口，把崩壞處遮住——不過現在要修補的這個是琮式瓶，和別的瓷器可不太一樣。
《玄瓷成鑒》里特意把琮式瓶單獨拿出來講過，那章我印象還蠻深的。琮式瓶不是實用器，而是祭祀用的禮器。上古時代就有玉琮，基本器型是方柱、圓孔、短頸，圈足，口足尺寸一樣，四面還有凸起的橫線。歷代對琮式瓶都有仿制，形制不一。到了清代，四面凸起的橫線被八卦紋取代，所以又稱八卦瓶，燒制最多。青花也有，白釉也有，仿鈞釉的也有，仿哥窯釉的也有，形成了一個大類。
無論哪朝的琮式瓶，最大的特征是內圓外方，象征著天圓地方。而這個瓶子修補的難點，恰恰就在于這四個字。
焗活里的遮芒，需要先打造出一條長長的銀條，對折一下，然后鑲在瓷器芒口一圈敲實。大部分瓷器圓口圓形，實現這個工藝很容易。
而蘭稽齋老板送來的這個瓶，內圓外方，崩口又有點大，從內圈圓口蔓延到了外圈方形。為了遮芒，鑲條得兼顧內外，同時包起，才能穩穩套住。你可以這么想象，尹銀匠得在一瞬間把一團銀泥捏成內圓外方的雙結構套環，給瓶子鑲住。
要知道，銀泥不是橡皮泥，正處于高溫熔解狀態，沒法用手去精細控制。把高溫金屬在一瞬間捏成這么一個復雜形狀，難度可想而知。
難怪蘭稽齋老板費盡辛苦，要來請尹銀匠出山。
尹銀匠戴上一副放大鏡，全神貫注地端詳了許久，然后從那個牛皮套子里“唰”地拔出一把小銼。這么多年過去，這小銼的光澤依然明銳。尹銀匠一握緊那小銼，整個人立刻進入一種玄妙的狀態。我能感受得到，這比“心外無物”的境界還要高明一些，是“心無外物”。前者忘物，專注于我；后者忘我，專注于物。
他仔細地把琮式瓶的崩口邊緣銼平，用一枚蘸了顏料的扁針在上面細細畫了一道圈。做完這些工序后，他沉思片刻，用一根鉛筆在紙上涂畫了一陣，然后取來一根小銀鋌。
尹銀匠把小銀鋌擱到坩堝上剪碎，以乙炔噴燈加熱，銀鋌很快熔成一團顫巍巍的小銀珠。這時尹銀匠做了一個奇怪的動作，他伸直兩條胳膊，十指以一個特別復雜的方式交疊在一起，如同一張漁網。然后這十根指頭依次動了起來，開始是一根，然后是兩根、三根，指頭之間彼此穿插扣合，速度越來越快，讓人眼花繚亂。
怎么說呢……川劇里的變臉，演員得先練銅錢掌，把十根指頭交疊在一起，以極高的速度改變手勢。練這個出師了，才能正式學變臉。尹銀匠此時的動作，就和那個非常相似。我和蘭稽齋老板在一旁看著，瞠目結舌。
當一套手勢做完之后，尹銀匠的臉上微微紅，額頭有汗滴沁出。看來這絕活兒，對他的身體負擔可不小。他忽然把雙手解開，從牛皮帶上拔下一把小鉤和一把小夾，直接插入坩堝上的銀水珠。只見手腕輕輕一動，一鉤一夾如抽絲一般，從水珠里拉出一條銀線。
這銀線在半空劃過一條優美的弧形，尹銀匠左手提線在瓶口一繞，同時右手用夾子往外圈一壓，猶如太極中的舉重若輕。銀線在雙手鉤夾的*下極為服帖，飛快地在瓶口纏成一條長帶，格出內圓外方的形制。尹銀匠雙臂猛然一沉，這銀條已牢牢貼敷到了瓷口上，開始凝固。他趁機掐邊壓縫，填補崩口內缺，然后把工具放下，雙手拇指捺住邊口轉了一圈。
待得收手之時，這琮式瓶口已牢牢鑲起了一圈銀邊，非但不顯突兀，反而更增添了幾分雍容。
整個過程行云流水，一氣呵成，前后不過幾分鐘時間。
這等牽銀入瓷的手法，我聞所未聞，當真是驚為天人。我側臉一看，蘭稽齋老板張大了嘴，也是呆滯在原地。越是懂得焗活的人，看到此情此景就越是震撼無比。就算是《玄瓷成鑒》里，也沒提過有這么神奇的焗瓷手法。
尹銀匠把琮式瓶擱回到臺上，又用工具做了一些細部的修補，不忘在銀條上鏨上一些紋飾。半個小時之后，他把瓶子擦拭了一圈，遞給蘭稽齋老板：“一百塊。你可以走了。”
蘭稽齋老板趕緊掏出錢，恭恭敬敬放到他面前，才敢接過瓶子。他鎮定了一下心神，開口問道：“您剛才這一手絕活兒，可有來歷嗎？”
“沒有。”尹銀匠又恢復成了一個木訥老頭，他慢慢把工具逐一插回到牛皮上，眼中不復見鋒芒。
蘭稽齋老板似不甘心：“您這牛皮卷里的工具，看著可也有年頭了，至少得是晚清的吧？家里傳下來的？”尹銀匠依然沒理他，埋頭把牛皮卷好，結上搭扣。蘭稽齋老板在一旁東拉西扯，又說了半天廢話，搞得尹銀匠煩不勝煩，揮手呵斥道：“你們兩個快走！快走！”
嘿，連我也給捎上了。本來我打算趁機詢問幾句，這回好，一起被趕走了。
我正琢磨著怎么能留下來，蘭稽齋老板忽然歪了一下頭，似乎聽到外面有什么聲音。然后他直了直腰，那謙卑恭敬的表情消失了，取而代之的是一個詭異笑容：“我想起來了，老爺子這手絕活兒，不是絕跡江湖幾十年的‘飛橋登仙’嗎？”
尹銀匠正在系扣的雙手停住了，左眼猛地一跳。他難以置信地望向蘭稽齋老板，似乎被刺中了什么要害。眼神里既有震驚，也有惶恐。
仔細想想，“飛橋登仙”這名字還真挺合適的。剛才那一幕實在太美，小鉤引著銀線飛過半空，迅捷飄逸，真如接引登仙一般——可為何尹銀匠這么大反應？
這時屋子外頭，忽然傳來拍巴掌的聲音，不疾不徐，一共六聲。掌聲很響亮，屋子里聽得一清二楚。可里面殊無熱情，反倒帶著幾分陰冷險惡的味道，如同猛獸接近時的腳步聲。（未完待續）
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